Se me dirá que en un tema como una violación hay que tomar partido y que es lo que hace el director con el recurso del rótulo, pero El último duelo es una película pretendidamente moral que toma un hecho pretendidamente histórico sólo como excusa. De hecho, la verosimilitud histórica de la película es nula. Lo que se propone sobre la violencia sexual se basa en una situación previamente (mal) preparada y (muy) manipulada por los guionistas. Aquí no se trata de discutir sobre algo tan obvio como lo terriblemente brutal que es una violación, sino sobre los planteamientos morales (o así) que la propia historia ha propuesto, y esas son cosas que han quedado perfectamente claras antes. La violación en la segunda parte, narrada desde el punto de vista del agresor, era ya brutal; era una violación en toda regla. La insistencia del acosador en que "ella también me desea, ella también me desea", es una clara deformación de la realidad del depredador en celo (que sí, Ridley, que sí, que ya nos habíamos dado cuenta de que esas palabras no se corresponden con lo que tú piensas).

Por decir algo bueno del inglés: yo no soy muy de Thelma y Louise y mucho menos de La teniente O'Neill, pero a lo largo de su carrera el director ha retratado personajes femeninos interesantes. Empezando por la Josefina de Napoleón, pero también por Lucilla en Gladiator e incluso la Marguerite de esta película o la Eva Green de El reino de los cielos. Aparte saber elegir a buenas actrices (hasta en esa cosa llamada Prometheus estaba Noomi Rapace), hay una dignidad muy característica en esos personajes que, aquí sí, me parece sincera.

Todas las películas sobre el pasado se hacen con los ojos del presente, pero las buenas logran apuntar algo especial, tocar algo universal o señalar una idea que justifique de alguna forma su mirada sobre una época diferente. Aquí sin embargo ocurre lo contrario. Hay pocas películas sobre el pasado más ancladas en un presente no ya concreto, sino puramente coyuntural, que esta (es como el cruce de dos hombres del siglo XIV con una mujer del año 2020; eso es más o menos lo que se plantea; y ni siquiera; ojalá eso se hubiera conseguido, pero es imposible saber cómo pensaba alguien de 1386, ni aunque fuera un hombre). El último duelo es una de esas películas de moda que nacen viejas; anclada en moralismos nuevos pero tan parecidos a los de siempre: ese empeño didáctico, tan reconocible; la ficción debe ser socialmente útil; viva el reino de lo explícito. Son unos tiempos llenos de miedo en realidad, miedo a ser malinterpretado, a ser acusado de cualquier cualidad "tóxica", miedo al repudio social. Ridley Scott no sólo hace un film moralista sino que se ve en la obligación de explicarse todo lo que pueda para que nadie piense que su pensamiento se aleja ni un milímetro de la más estricta corrección política.

La estupidez de esta fábula sobre dos mulos tóxicos y una princesa, batallas y peleas brutales aparte (esas que tanto le gusta filmar al director; algo tan masculino, por cierto, tan testosterónico -¡horror!-) acaba además con dos rótulos finales de risa donde se deja claro que, aunque el mulo alfa haya ganado la batalla de mulos alfa, tendrá su merecido (era importantísimo recalcarlo, pero mucho) y morirá en las cruzadas (en las cruzadas nada menos, con lo que eso significa en el imaginario del director), mientras que la princesa se dedicará a actividades productivas y a desarrollarse y expandirse como persona y a contribuir al bien social y al desarrollo de la comunidad, además, sin volver a casarse; sin volver a cruzarse con mulos alfa. Por si a alguien no le había quedado clara la moraleja.

Pero el problema además no es lo que Scott defiende, sino que tras un pretendido barniz de profundidad sea en realidad, y a mi parecer, tan profundamente vano, tan maniqueo y tan poco fino. Manipulación emocional y, ademas, manipulación torpe.