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Voto de Miquel:
9
8.1
30,148
Drama
Johnny Friendly (Lee J Cobb), el jefe del sindicato portuario, utiliza métodos mafiosos para controlar y explotar a los estibadores de los muelles neoyorquinos. Terry Malloy (Marlon Brando), un boxeador fracasado que trabaja para él, se ha visto involuntariamente implicado en uno de sus crímenes. Cuando Malloy conoce a Edie Doyle (Eva Marie Saint), la hermana de la víctima, se produce en él una profunda transformación moral que lo lleva ... [+]
29 de diciembre de 2008
21 de 25 usuarios han encontrado esta crítica útil
Es el largometraje más famoso de Elia Kazan (1909-2003). El guión, del novelista Budd Schulberg (“Un rostro en la multitud”, Kazan, 1957), inspirado en hechos reales, se basa en la serie de 24 artículos que Malcom Johnson publicó en el “New York Sun” entre el 8/XI y el 10/XII de 1948, galardonada (1949) con el premio Pulitzer de Reportajes Locales y que convirtió después en el libro “Crime on the Waterfront” (1950). Se rueda en los muelles de Nueva Jersey y Nueva York y alrededores durante 36 días, con un presupuesto de 910.000 USD. Nominado a 12 Oscar, obtiene 8 (película, director, actor...) y se alza con el León de plata del Festival de Venecia. Producido por Sam Spiegel para Columbia y Horizon, se estrena el 24-VI-1954 (Japón).
La acción dramática tiene lugar en los muelles de NJ y NY, en 1954, a lo largo de varias semanas. El estibador Terry Malloy (Brando), se pone al servicio del gángster y jefe del sindicato de estibadores, Johnny Friendly (Cobb), que le encarga la tarea de conseguir mediante engaño que su compañero de trabajo Joey Doyle salga de casa y, desprevenido, caiga en manos de los matones de Friendly. Su único hermano, Charley Malloy (Steiger) es la mano derecha de Friendly en los negocios. Terry se enamora de Edie Doyle (Saint), hermana de Joey. Terry, estibador, soltero, de casi 30 años, es un antiguo boxeador, que pasó la infancia en orfanatos. De fuerte complexión física, se siente frustrado, fracasado y solo. Edie, sensible, dulce y angelical, estudia para maestra en Terry Town (afueras de NY). Las dos familias, la Malloy y la Doyle, son de ascendencia irlandesa.
El film suma crimen, drama y romance. Explora la vida de unos estibadores de los muelles de NJ y NY y de sus familias. Muestra cómo el sindicato de estibadores, dirigido con mano de hierro por Johnny Friendly, un personaje violento y sin escrúpulos, se ha convertido en un medio de enriquecimiento personal mediante crímenes, extorsiones, chantajes, sobornos, favoritismos y manejos turbios. Inspirado en hechos reales, el relato se basa en los artículos de Malcom Johnson. El film es el largo nº 10 de Kazan y está considerado como una de las principales películas americanas. Es vigorosa, mordaz, tierna y fascinante.
Las actuaciones son memorables: brillan por su realismo, naturalidad y frescura. Brando enriquece su intervención con algunas improvisaciones que le confieren profundidad, densidad e intensidad. La manera de actuar del elenco (Malden, Cobb, Saint, Steiger y Brando) se ajusta a un estilo nuevo que rompe con el que había sido habitual en las obras de Hollywood hasta entonces.
(Sigue en el "spoiler" sin desvelar partes del argumento)
La acción dramática tiene lugar en los muelles de NJ y NY, en 1954, a lo largo de varias semanas. El estibador Terry Malloy (Brando), se pone al servicio del gángster y jefe del sindicato de estibadores, Johnny Friendly (Cobb), que le encarga la tarea de conseguir mediante engaño que su compañero de trabajo Joey Doyle salga de casa y, desprevenido, caiga en manos de los matones de Friendly. Su único hermano, Charley Malloy (Steiger) es la mano derecha de Friendly en los negocios. Terry se enamora de Edie Doyle (Saint), hermana de Joey. Terry, estibador, soltero, de casi 30 años, es un antiguo boxeador, que pasó la infancia en orfanatos. De fuerte complexión física, se siente frustrado, fracasado y solo. Edie, sensible, dulce y angelical, estudia para maestra en Terry Town (afueras de NY). Las dos familias, la Malloy y la Doyle, son de ascendencia irlandesa.
El film suma crimen, drama y romance. Explora la vida de unos estibadores de los muelles de NJ y NY y de sus familias. Muestra cómo el sindicato de estibadores, dirigido con mano de hierro por Johnny Friendly, un personaje violento y sin escrúpulos, se ha convertido en un medio de enriquecimiento personal mediante crímenes, extorsiones, chantajes, sobornos, favoritismos y manejos turbios. Inspirado en hechos reales, el relato se basa en los artículos de Malcom Johnson. El film es el largo nº 10 de Kazan y está considerado como una de las principales películas americanas. Es vigorosa, mordaz, tierna y fascinante.
Las actuaciones son memorables: brillan por su realismo, naturalidad y frescura. Brando enriquece su intervención con algunas improvisaciones que le confieren profundidad, densidad e intensidad. La manera de actuar del elenco (Malden, Cobb, Saint, Steiger y Brando) se ajusta a un estilo nuevo que rompe con el que había sido habitual en las obras de Hollywood hasta entonces.
(Sigue en el "spoiler" sin desvelar partes del argumento)
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El guión desarrolla unos diálogos concisos, rotundos y acerados, de gran fuerza expresiva y enorme vigor. A través de los diálogos, acompañados de la expresión corporal, se crean situaciones que comunican al espectador muchas más cosas de las que se dicen expresamente. Éste es el caso de la conversación entre Terry y su hermano Charley en el asiento posterior de un taxi. Mientras se cruzan reproches y amenazas, se palpa en el ambiente que lo realmente importante es la ruptura de la amistad de los dos hermanos, lo que precipita a Terry en un abismo de soledad y desolación. Este hecho supera y trasciende su experiencia vital de orfandad, ausencia de afectos y fracaso profesional.
El guión presenta una evolución temporal de los personajes, en especial de Terry, fundamentada, bien hilvanada y convincente. Desde posiciones individualistas radicales, el espíritu de Terry, sometido a la presión de intereses contrapuestos y amenazas gravísimas, se abre hacia el sentido de la solidaridad, el compañerismo y la participación en las responsabilidades colectivas. El tránsito no es brusco, sino gradual, lento y no deseado. Se produce como consecuencia del progresivo despertar de la propia conciencia, inspirada por lo que le dice, sugiere, comunica y expone Edie desde su compañía, aprecio, comprensión y amor.
El comportamiento de Terry es correcto e impecable. Su posicionamiento no responde a deseos de obtener ventajas personajes. Sus manifestaciones destilan valentía, arrojo y capacidad de sacrificio. Sus respuestas en el interrogatorio público son escuetas y lacónicas. Las anima la voluntad de colaborar con la justicia y de no doblegarse ante el chantaje. La actitud de Terry poco, o más bien nada, tiene que ver con la de Kazan ante la Comisión de la “Caza de brujas”.
La música, de Leonard Bernstein (“West Side Story”, Wise y Robbins, 1961), ofrece cortes de una suite sinfónica de armonías disonantes que suscitan sentimientos de tensión, temor, inquietud y ansiedad. Trasmiten fuerza y profundidad a la acción. Contrastan con un bellísimo tema de amor. La fotografía, de Boris Kaufman (“Esplendor en la hierba”, Kazan, 1961), compone una espléndida narración visual, en B/N, de fuertes contrastes de luz y color, encuadres precisos y abundantes primeros planos y planos de doble figura. La posición de la cámara es con frecuencia portadora de información relevante para el espectador. Las imágenes destilan sobriedad, equilibrio y grandeza clásica.
Film de culto, muestra emblemática de la maestría narrativa de Kazan y ejemplo del realismo social en el cine.
El guión presenta una evolución temporal de los personajes, en especial de Terry, fundamentada, bien hilvanada y convincente. Desde posiciones individualistas radicales, el espíritu de Terry, sometido a la presión de intereses contrapuestos y amenazas gravísimas, se abre hacia el sentido de la solidaridad, el compañerismo y la participación en las responsabilidades colectivas. El tránsito no es brusco, sino gradual, lento y no deseado. Se produce como consecuencia del progresivo despertar de la propia conciencia, inspirada por lo que le dice, sugiere, comunica y expone Edie desde su compañía, aprecio, comprensión y amor.
El comportamiento de Terry es correcto e impecable. Su posicionamiento no responde a deseos de obtener ventajas personajes. Sus manifestaciones destilan valentía, arrojo y capacidad de sacrificio. Sus respuestas en el interrogatorio público son escuetas y lacónicas. Las anima la voluntad de colaborar con la justicia y de no doblegarse ante el chantaje. La actitud de Terry poco, o más bien nada, tiene que ver con la de Kazan ante la Comisión de la “Caza de brujas”.
La música, de Leonard Bernstein (“West Side Story”, Wise y Robbins, 1961), ofrece cortes de una suite sinfónica de armonías disonantes que suscitan sentimientos de tensión, temor, inquietud y ansiedad. Trasmiten fuerza y profundidad a la acción. Contrastan con un bellísimo tema de amor. La fotografía, de Boris Kaufman (“Esplendor en la hierba”, Kazan, 1961), compone una espléndida narración visual, en B/N, de fuertes contrastes de luz y color, encuadres precisos y abundantes primeros planos y planos de doble figura. La posición de la cámara es con frecuencia portadora de información relevante para el espectador. Las imágenes destilan sobriedad, equilibrio y grandeza clásica.
Film de culto, muestra emblemática de la maestría narrativa de Kazan y ejemplo del realismo social en el cine.