Un divertido Gary Cooper encarna a un millonario un tanto excéntrico en esta aceptable adaptación de una obra teatral de Alfred Savoir escrita nada menos que por Billy Wilder y Charles Brackett y conducida por Ernst Lubitsch con su ritmo ligero y sofisticación habituales.

Cooper forma junto a Claudette Colbert una peculiar pareja protagonista que acabará envuelta en un previsible enamoramiento con batalla de sexos y tono moderadamente enloquecido, en donde entran en juego tanto "La Fierecilla Domada" de Shakespeare como las esporádicas intervenciones de David Niven como secretario pelele, además de una bañera presuntamente de la época de Luis XIV, o un enlace matrimonial y posterior luna de miel más semejante a un acuerdo comercial que a otra cosa.

En esta farsa marital no faltan los intérpretes estelares, los veloces diálogos, los elegantes atuendos, los secundarios extravagantes o las múltiples puertas que se abren y cierran, pero a pesar de tener todos los elementos para triunfar plenamente, la historia no da para gran cosa y se ve perjudicada por algunos comportamientos excesivamente caprichosos y exagerados.

Es una 'screwball comedy' que, aún dejándose ver con agrado, se mantiene alejada del nivel de las mejores películas de Lubitsch y de otras similares propuestas de su contexto temporal como "La Fiera De Mi Niña" (1938), "Medianoche" (1939), "Mi Mujer Favorita" (1940) o "Las Tres Noches de Eva" (1941).

Vistos desde la lejanía los años treinta resultaron excelentes para el crecimiento y confirmación de la comedia; muchas de ellas con alocados y frenéticos dialogos. en los que el guionista por fin alcanzaba un lugar importante. Eran denominadas "screw ball comedies" y Lubitsch tenía un don especial para confeccionar films de este tipo (más si lo asociamos con un guionista como Wilder en este film) de ahí a lo que se vino a denominar en Hollywood como "toque Lubitsch"; y, sin duda, este es un temprano y buen ejemplo de lo relatado, en donde Colbert y Cooper estan muy graciosos como matrimonio mal avenido en la denominada ciudad del amor.

Valga este título de mi crítica para adherirme a un tema fundamantal que se trata en este film, y que es lo innecesario de los pantalones (largos) de pijama, y valga también este comentario para presentar al protagonista del film en sus primeros y más gloriosos minutos, donde Lubitsch acompañado de Wilder al guion inicia una trama con una ironía, sentido del humor y elegancia pocas veces igualadas en la historia del cine.

Insisto, que ya sólo los primeros minutos del film resultan tan extraordinarios, que tienen el doble filo de quedar retenidos en la retina para siempre, por un lado, pero por otro, asistir al no muy acentuado, pero si existente, languidecimiento de un film, siempre notable, pero que va de más a menos.

Los protagonistas Cooper y Colbert, extraordinarios, la trama muy buena, aunque un pelín atropellada según avanza, y el guion y determinadas escenas absolutamente memorables.

Muy buena película, y un exponente claro del mejor Lubitsch.

Con guión de Charles Brackett y Billy Wilder, para mí no es el mejor Lubitsch, quien funcionaba mejor visualmente y sin sujeción a diálogos (aquí espléndidos pero prolijos), pero es de las mejores de su última época.

Cooper está verdaderamente gracioso y se ve que disfruta; y la Colbert, en su salsa, feúcha pero charmant y deslumbrante en su papel de ingenuo artefacto explosivo.

Un millonario americano de visita en la Riviera discute con una noble arruinada por la compra de un pijama (situación icónica en la historia del cine) lo que les lleva a un matrimonio requeteconvenido y erizado de cláusulas … de ahí a la guerra entre enamorados sólo hay un paso … Un clásico.

El tema de los pantalones, Chekoslobakya o como se escriba, me encanta. El dúo de ellos dos es maravilloso, pero en la segunda parte del filme sentí una gran bajada en cuanto a ritmo, y todo el mundo sabe que el rey de la comedia es el ritmo. Aun y con todo es una muy buena película que recomendaría a cualquiera que fuera reticente a lo clásico.

Mi nota 8.46/10.