Analizar el filme por su guión o su idea, es literalmente sacrificar al mismo. Una idea estúpida y una trama que da vueltas sobre una idea rarísima y que bebe de un James Bond simplón.

¿Y entonces, a qué se debe el aprobado?

Sencillo. No dejan de ocurrir cosas, hay situaciones originales (el ex-jefe de Eastwood) y un montón de detalles y personajes que tienen su momento (véase Georgie) además de algunas tramas interesantes.

Y una fotografía HARTO ALUCINANTE.

Es una gamberrada entretenida. De las que Clint hacia a su gusto en la época.

Eso sí, con las neuronas en modo OFF. Cualquier intento de entender porque un ex-agente y ahora profesor de historia puede hacer este trabajo...va a quedar en SUSPENSO.

Me lo paso bien con la película y punto. Si es que uno no pide mucho.

James Bond tenía licencia para matar, y Clint Eastwood tiene -merced al título español- licencia para eso y para debutar en el cine de acción contemporáneo, aunque aquí las derivas tengan más cercanía con el de aventuras, para menear dentro de la misma coctelera al agente OO7 -o como mínimo tomar prestada su reciente propensión a los paisajes nevados-, adelantarse al pluriempleo del doctor Henry Jones Jr. -con el que compartiría a John Williams- currando como un aparentemente estirado y aburrido profesor de historia del arte, y sentar una catedra que nunca desaparecería genéricamente, la del asesino u/o espía retirado reincorporado a regañadientes y bajo coacción a su antigua ocupación... aparcando a sus alumnas:
"- Estoy dispuesta a cualquier cosa para subir mi nota, profesor. A cualquier cosa.
- ¿Estás sola en casa esta noche?
- Sí.
- Pues busca una silla y ponte a estudiar hasta que te duela el culo (palmada en el trasero) ... ¡pero que no te duela demasiado!".
¡Clint pelea con traje! ¡Clint pelea en tirantes! ¡Clint pelea sin camiseta con Brenda Venus en la cama! A propósito de Venus, no me voy a enrollar a costa de las bromas de Clint sobre indios, ni de las de albinos, ni de las de caniches en celo, ni de las de afroamericanos, ni las de gays, ni las de... bueno, tiene un poco para todos.
Ni aunque viviese mil años se me ocurriría una descripción mejor para ésta, la adaptación de 'The Eiger Sanction' (Trevanian) del tío Clint, que la de su propio trailer cinematográfico en España:
"Jonathan Hemlock, coleccionista de arte... ¡y de mujeres! Un experto escalador... ¡experto en sanciones!".
La nieve se está calentando.

Realmente ‘Licencia para matar’ es una entretenida película que sabe mezclar con bastante acierto las intrigas de los espías, la espectacularidad de la escalada y un poco de parodia respecto a las películas de agentes de secretos tipo James Bond. De hecho, creo que podíamos dividir la cinta en tres partes bien diferenciadas pero unidas por un mismo arco argumental.

La película, además cuenta con unas bellas imágenes de escaladas de los montes norteamericanos dónde se entrena Hemlock y de los propios Alpes. Estas imágenes corresponden al Yosemite National Park, al Tótem navajo situado en el Monument Valley de Arizona al que el propio Eastwood ascendió y al monte Eiger.

Quisiera destacar también el positivo trabajo en la cinta no sólo de Clint Eastwood, sino también del sólido George Kennedy en el papel de Ben, el amigo de Eastwood y el hombre base en la escalada final. Ambos protagonistas lucen a gran altura, especialmente George Kennedy.

En definitiva: ‘Licencia para matar’ es un buen cocktail de espías, intriga y alpinismo con ciertas dosis de parodia que merece más de un visionado. Además, cuenta con grandes imágenes de parajes naturales montañosos, con la caristmática presencia de Clint Eastwood y con un George Kennedy en estado de gracia.

-Lo mejor: La ambientación natural montañosa del film. La mezcla de géneros. Clint Eastwood y George Kennedy. La escalada final.

-Lo peor: Quizás su tono paródico del género de los espías le haga perder algo de "seriedad" al producto final.

-Más en: www.cineycine.com

Para su cuarta película como director, Clint Eastwood decide tomar el libro 'La sanción de Eiger', de Trevanian (seudónimo de Rodney William Whitaker) en la que el un profesor de arte llamado Jonathan Hemlock fue un asesino a sueldo para una organización secreta del gobierno que deberá volver para unos últimos encargos, muy a su pesar como demuestra su recibimiento a uno de los hombres de Dragón, el jefe de la organización, en el centro donde trabaja.

A pesar de estar involucrado el nombre de una leyenda como Eastwood, eso no significa que acierte en todo lo que se proponga. Por ejemplo, este mismo filme donde aún le queda para demostrar lo que es hoy en día, una leyenda viva del cine, al no sentir trazos de genialidad del director/actor/productor/compositor a tiempo parcial.

¿Es 'Licencia para matar' una mala película? Ciertamente no. Que no haya rastros de gran cine no quiere decir que sea para echarla a los leones, pues tenemos a un Clint Eastwood aportando su talento delante de la cámara (aún quedaría tiempo para embobar como director) con sus típicas frases lapidarias marca de la casa y un guion en el que está involucrado el mismo autor del libro en el que mantiene el ritmo narrativo sin muchos problemas, si bien da la sensación de hacerse algo larga y que no le habría venido mal un recorte, sobre todo teniendo en cuenta que las cartas no tardan mucho en levantarse.

Acompañando a Eastwood, tenemos la presencia de George Kennedy, actor ganador del Oscar por 'La leyenda del indomable', como secundario de lujo que cumple como tal interpretando a un viejo amigo de Hemlock en el que aporta un encanto natural y buen rollo en una trama donde por pura probabilidad muchos personajes son de mala reputación, si bien el personaje de Kennedy, Ben Bowman, también tendrá algo que decir en toda esta historia.

Y sin olvidar la participación de John Williams en la banda sonora. Siendo esta la única colaboración de Williams en un filme de la autoría de Clint Eastwood, hay que decir que cumple sobradamente con un trabajo que empieza bien desde los títulos de crédito, pasando por la canción 'Friends and Enemies' o 'The First Sunset', siendo el trabajo del compositor fetiche de Spielberg lo más destacable de la cinta junto a los bellos paisajes montañosos que contrastan con el paisaje urbano de la primera media hora.

De entre las múltiples y variopintas fantasías eróticas (no, no me he equivocado de película) una de ellas es sin duda eso del «profesor». Un profesor bien plantado, claro, con las gafas puestas, la chaqueta encima, la corbata, con retórica, cultura, experiencia, dominio de la situación y liderazgo, todo implícito en la figura del profesor. Los diez minutos que Eastwood aparece precisamente como profesor universitario son posiblemente lo mejor y más impactante de la película que nos ocupa, una frikada bastante verde, en todos los sentidos.

Yo por Clint Eastwood veo lo que sea, y así caí con «Licencia para matar», donde un Eastwood consciente de su enorme sex appeal se pavonea delante de la pantalla con un look horrible de alpinista y encendiendo de lujuria a toda mujer con la que se cruza. Hombre, por un lado lo entiendo, pero por otro me parece demasiado descarado y misógino en tanto la forma de plantearlo: la mujer se percibe como un ser dañino, inferior incluso, muñeca a la que desnudar y luego poner en una estantería sin mucho miramiento. Otros tantos palos le caen a los homosexuales, de los que el protagonista acusa de tener «deseos enfermizos», y lo peor es que lo dice con odio, con asco.

La trama encima es tonta hasta decir basta. El misterio se podría haber resuelto a la hora, pero Hemlock prefiere quedarse sin saberlo y meterse de lleno en el lío, ponerse a escalar una montaña y averiguar por sí mismo, aún no sabemos cómo, el asesino que merce «la sanción». Un asesino, por cierto, del que se desconoce el nombre y la nacionalidad, pero de quien sí se sabe que va a participar en la expedición del monte Eigar. ¿Esto tiene sentido? ¿Cómo es posible que se sepa lo que va a hacer y dónde va a estar alguien que no se conoce?

Floja y desaprovechada, porque los primeros minutos tienen empuje y un tono buenísimo. Luego empieza el desvaríe que no va a ninguna parte.