Amélie

Una película que ha creado un monstruo. Una película que ha creado un montón de sueños en adolescentes, que jamás podrán realizar. Una película que preconiza la irrealidad, la magia y el destino venturoso en la vida de las personas. Un espectáculo de fuegos artificiales pop para gente que vivirá creyendo que sus sueños se van a cumplir espontáneamente. Un canto a la superficialidad, al esteticismo. Una ventosidad generacional que nos ha vuelto a traer a la mujer insegura, frágil, virginal, romántica y casamentera de la época victoriana. en definitiva, una monstruosidad vestida de seda para tiempos de gente con ganas de vivir monerías y cucadas y no vivir una vida plena de conocimiento, sentido y realidad. Un sueño del que es mejor no despertar leyendo este tipo de críticas.

La 'teoría del cultivo' de Gebner dice, a grandes rasgos, que el mundo simbólico de los medios y, en particular, de la televisión, cultiva las concepciones del público sobre el mundo real, con lo que ven el mundo real como si fuera el ofrecido por la televisión, la prensa, el cine, etc.

La 'teoría de los chochitos' de Alvin Straight demuestra empíricamente como las mujeres piensan también con la rajita, y que el flequillo no les deja ver el bosque. Y si llevan flequillo hasta en la rajita, servidor pasa de meter su máquina de talar ahí.

Con esta tontería simplemente quiero poner en entredicho la supuesta sensibilidad y complejidad del género femenino. Siempre se dice que somos más simples, como si todos fuéramos como Poli Díaz, y no es así. Puede ser que en el goal average nos quedemos atrás, pero eso no es malo. Me refiero a que dicha simpleza conlleva una mayor autenticidad de sentimientos. En cambio, tanta complejidad promueve fundamentalmente acciones cerebrales y por tanto, sentimientos poco espontáneos y de profundidad dudosa. Ojalá hubiera menos clones de Amélie y más de la Natalie Portman de Beautiful Girls.

Como lea una sóla crítica más donde un señor prepondera las virtudes de Amelie y manifiesta su ardiente deseo de encontrar una mujer como ella, me deprimo. ¿Qué hacemos el resto, oh, seres inferiores, que no somos como Amelie?

Pero, ¿de verdad debemos ser como ella? ¿En serio? Carecer de expresividad, no tener amigos, ser aficionada a tirar piedras y estar orgullosa de ello; ser incapaz de comunicarse con las personas, algo que realmente no llega a solucionarse en la historia; vivir en las nubes de la fantasía como vía de escape a las propias frustraciones, que nada tiene que ver con el poder de la imaginación, ni con ver la vida con ojos puros y nobles; Amelie no hace ni siente nada de eso. Decidir quién merece que me cuele en su casa y, en un alarde psicopático, gastarle desagradables jugarretas como castigo; no reírse nunca, llorar porque sí, como una neurótica, no apasionarse por nada, no emocionarse por nada; no ser constante en las buenas acciones, creer que la ayuda que prestas es un capricho egoísta que sólo sirve para sentirse mejor contigo mismo mientras mejora tu vida, y una vez ha mejorado encontrando un novio (¡y qué fácil lo encuentra!) que te quiere mucho, adiós muy buenas. ¿Así es como debemos ser?

La película de Jean-Pierre Jeunet es, para mi gusto, mala sin contemplaciones, por muy optimista y alegre que sea. También es extravagante, descerebrada, aburrida, inconexa, absurda y dañina para los ojos. Y original, sí, pero se trata de un estilo que gusta o no gusta; y a mi no me gusta esa voz en off contando sandeces que no interesan ni importan, ni me gustan los personajes grotescos sin sentido; ni la historia de amor sin amor; ni las payasadas tipo imágenes con Rayos X y situaciones aberrantes, como el fallecimiento de la madre de Amelie. Pulula por ahí la idea de aprovechar las oportunidades reales y no esconderse detrás de la fachada de los sueños baldíos, pero ni se remata, ni se explora, ni se desarrolla con credibilidad, sentimiento o belleza. Por lo menos, Yann Tiersen compone una magnífica banda sonora que no corresponde con la película que acompaña.

Inaguantable. Yo no soy como Amelie. ¿Quién quiere serlo?

Largometraje que destaca por su ORIGINALIDAD y su puesta en escena.

Amelie es una joven solitaria, cerrada en sí misma debido a su infancia, que fue alejada de lo que se podría denominar lo normal, por una supuesta enfermedad de diagnóstico erróneo.
A los 18 años decide abandonar el hogar familiar y comenzar una vida nueva, donde un día, el descubrimiento de un tesoro le hará llevar a cabo una serie de iniciativas provocando cambios transcendentales en los que es su monotonía diaria.

Audrey Tautou está impecable en su rol, totalmente creíble y con un magnetismo sin igual, y el resto de personajes me merece la misma valoración, ya que son la esencia de la historia.

Trata los valores de la soledad, la familia, la búsqueda de uno mismo, el amor, la singularidad de cada personalidad humana...

Para finalizar, Amelie nos narra una de las historias de amor más atípicas, conmovedoras, atrayentes y originales de todas las películas que he visualizado yo.

Esta película me deja indiferente, está sobrevalorada, la gente se ha dejado llevar por los colores y por la angelical cara de audrey, si en vez de ella hubiese una actriz fea de protagonista, la historia no sería igual, la veríamos de otra forma. Sin embargo, en las buenas películas casi da igual que la protagonista sea guapa o fea (guapo o feo). Esta peli depende de la belleza, floja, floja, por momentos aburrida, no me aporta nada, pero bueno, es una película que tiene que existir, para que así en comparación, exista el buen cine. Sin películas malas no hay películas buenas. Un 4 (y me parece que he puesto mucho).