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Con respecto a ese "algo más" que la gente espera... yo lo encontré. Crítica a la burocracia (esa llamada telefónica con la que todos sentiremos vergüenza ajena -y hasta puede que identificados, lo que no deja de ser terrorífico-), crítica a las mentiras políticas, a la guerra de Irak desde un punto de vista que no suele mostrarse, a las víctimas colaterales, aislamiento social, a Youtube y los medios de comunicación que comercian morbosamente con las desgracias ajenas, una indefinición moral donde no sabes quienes son los buenos y los malos (¿terroristas o víctimas?)...

Es este un ejercicio de estilo que no se trata en ningún caso de un cortometraje estirado. Es una película con voz y alma propia. Una voz bajita, casi sin cobertura, pronunciada a varios metros bajo tierra, que se convierte en un grito que nadie escuchará. De alma sucia, ennegrecida por la sangre, el sudor y la arena. Es algo que podría estar pasando en estos momentos, y eso me da mucho miedo.

Y metidos ya bajo tierra, los que buscaban claustrofobia, la han tenido para dar y regalar. Se agradece que la acción en ningún momento se torne al mundo civilizado. Eso es lo mínimo que se la exigía, que nos pusiéramos por momentos en la piel del protagonista, Reynolds, un contratista americano que lleva 9 meses en Irak y que un buen día, el convoy con el que viaja con sus compañeros de trabajo, es atacado por unos insurgentes talibanes.

A partir del primer minuto empieza la lucha por salir vivito y coleando a la superficie. Una supervivencia que mirándola desde el ojo más crítico, no lo es tanto si tenemos en cuenta que al protagonista le falta sólo un ordenador portátil con conexión a internet ahí dentro. Sí amigos, soy un espectador exigente dentro de las posibilidades que se nos brindan. Resultaría más realista y meritorio que el protagonista hubiese prescindido de menos "medios" (digámoslo así) para intentar salir de ahí. Soy consciente de que Cortés se tiene que agarrar a algo sólido para que el tema llegue a la hora y media sin caer en el hastío, pero la veracidad de ese móvil árabe (curiosamente conservaba las teclas "YES" y "NO" al aceptar/enviar el contenido de los mensajes), esa serpiente y ese zippo pseudo-lanzallamas dejaban mucho que desear. Entre llamada y llamada, a cada cual más idiota (conversaciones de puro parvulario), Cortés aprovecha para enviar vía cuatribanda unas cuentas puyitas a los americanos, en concreto a su sistema policial y de defensa. Esto ya digo que ni me va ni me viene, pero la poca sesera que hay detrás de cada llamada es de juzgado de guardia.

Según se acerca el final y perdonando las inverosimilitudes expuestas, es lógico que el espectador sienta ya cómo los maderos de la caja cada vez se estrechan más y los granos de arena caídos sobre Reynolds parezcan piedras. Así es como 'Buried' va enseñando las cartas que la quedan, las cuales juegan al final una mano con alguna que otra trampa sobre el tapete. La sensación de encierro está conseguida, la banda sonora da mucho juego en momentos puntuales y Ryan Reynolds pasa el corte con nota, pero no resulta todo lo creíble que debería haber sido. De todos modos, que quede claro que su visionado está recomendado y sus 5 euros bien pagados.

A cada paso que da la película me acuerdo más y más de por qué no me suele gustar el cine español: esos momentos absurdos, esas situaciones forzadas, esos chascarrillos revenidos...

El protagonista empieza a llamar a EEUU y todos parecen tomárselo a pitorreo. Por el simple tono de voz, ¿nadie se da cuenta de que el hombre necesita ayuda? Incluso la amiga de su mujer, viendo que está desesperado, le cuelga el teléfono. Es una situación surrealista, y empieza aquí la carrera.

El mechero, consumiendo oxígeno a troche y moche, mucho rato encendido.

La escena de la serpiente es... ¿cómo decirlo? ¿Qué hace una serpiente dentro de los pantalones del protagonista? ¿Cómo es que no se ha dado cuenta en la hora que lleva enterrado? ¿Por qué no la mata a pisotones, ya que tiene pantalón largo y botas? ¿Por qué hace lo más difícil posible, intentar quemarla, que además consume mucho oxígeno? ¿A dónde se va la serpiente? ¿Se ha convertido en una serpiente-topo capaz de excavar en la tierra?

La escena de la famosa grabadora es, a partes iguales, forzada e increíble. Vale que los guionistas quieran hacernos sentir rabia, pero por Dios, que no me hagan creer que era necesario que la empresa le llame mientras está enterrado vivo para decirle que le despiden y que se queda sin seguro de vida, todo ello grabado para que conste en acta. ¿Qué hizo después el ejecutivo de la compañía, comerse un par de niños?

La escena, ya acabando, en la que le obligan a cortarse el dedo está metida con un calzador para la talla 48. A parte de innecesaria, es intrascendente. Estaba seguro de que el momento "Saw" iba a llegar en cualquier momento, pero no de forma tan vulgar. Si se eliminara la escena entera, no pasaría absolutamente nada. Duraría 10 minutos menos y la película sería igual.

Por otra parte, hay un agujero estructural. La señal GPS no sería alcanzable, pero si la señal de móvil llega hasta el ataúd, es que no está enterrado a más de unos 2 metros de profundidad, como máximo. ¿Tan insalvable es esa distancia, una vez rota la tapa del ataúd? En una situación desesperada, qué menos que intentar salir como sea.

El final de la película es muy previsible, teniendo en cuenta el tipo de película que es. La raro, y lo difícil, hubiera sido que el protagonista hubiera salido. Tendrían que haber buscado un giro para darle fuerza. O tendrían que haber filmado escenas fuera, con el riesgo que ello conlleva. O tendrían que haber pensado algo, aunque fuera para acabar mal igualmente. Pero no, lo más fácil es que se quede abajo, y que le da ese toque "trágico" y facilón a la vez.

A estas alturas no sé qué prefiero, si que sigan intentando hacer cine "de género", o que sigan sacando churros de jenis, chonis y jonatanes, yonkis y travestis.

A FAVOR: La película está bien rodada, tiene momentos de tensión y el protagonista es muy creíble.

EN CONTRA: Un guión bastante pobre, forzado quizás por la situación tan limitada del protagonista.