Claro que es entretenida y posee un par de escenas que el espectador va a retener en su memoria, quizá no como algo imprescindible pero sí como elementos que permitan asociar tal elemento a tal film (por eso remarco la diferencia entre lo que trasciende y lo que queda pegado a una cinta, sin llegar a elevarla a un pedestal ni mucho menos).

Gran papel de Hoffman. Existen situaciones que no terminan de cuajar si uno se detiene a analizarlas o a desmenuzar un entramado que a veces decide hacerse el zonzo, evadir y saltear con lo que le convenga a la película en términos de priorizar la dinámica sin detenerse en los huecos que pueda dejar el guion.

Dustin Hoffman y el director John Schlesinger trabajaron juntos por vez primera en la mítica (que no he visto aún XD) 'Cowboy de medianoche', la primera película certificada X en ganar el Oscar a la Mejor Película. De aquella película surgiría una segunda colaboración años después en la que Hoffman ahora sería objetivo de unos señores con pasado con el brazo en alto y hablando alemán, aunque no porque él quiera (¿quien querría estar envuelto en algo así?).

'Marathon Man' esconde bajo su deportivo título (que se explica debido a que Thomas 'Babe' Levy es corredor aficionado, además de estudiante de doctorado) una historia de nazis exiliados con joyas de por medio que una vez visto no me cabe duda de que se le podría haber sacado más jugo, puesto que el guion deja con más preguntas con respuestas. Se indaga, pero no se sabe mucho, sobre el padre del personaje de Hoffman y las razones de que porque hace lo que hace o las razones del porqué las conexiones entre los personajes de Roy Scheider y Laurence Olivier, con algunos giros de guion demasiado rocambolescos entre algunas organizaciones, salvo las explicaciones justas de las que el espectador creo que no podrá sacar muchas conclusiones. Por no hablar de un tramo final donde choca ver al personaje de Olivier va por un barrio judío con toda la tranquilidad del mundo.

Sin ver el filme, uno ve los nombres de Dustin Hoffman, Laurence Olivier y Roy Scheider más el director de películas famosas como la citada 'Cowboy de medianoche' y pensaría con toda la razón del mundo que estamos ante un largometraje que hay que ver sí o sí. ¿Hay que verlo? Sí. ¿Es para tanto? No. La responsabilidad no recae sobre su reparto, secundarios incluidos, o su director sino que el guion se deja cosas por el camino y pareciera que se cuenta con que el espectador vaya a comprar lo que se vende sin dudarlo demasiado, mas si uno tiene ojos y neuronas verá las lagunas que hay que hacen que la valoración no sea demasiado excitante.

En lo que respecta a sus famosos nombres tenemos a un trío de ases que aportan trabajos buenos como se esperan de actores tan reputados, en especial Hoffman y Olivier donde uno se transforma desde la ingenuidad del inicio y el otro es capaz de intimidar aún con su personalidad calmada, inolvidable la escena de las operaciones dentales. Si bien es cierto que la tensión está muy bien plasmada en la pantalla siendo cada vez más una atmósfera opresiva con una música, obra de Michael Small, que acompaña elevando las escenas en cuestión y el elenco cumple de sobra, los agujeros perjudican más de lo que le hubiese gustado a William Goldman (autor también de la novela en la que se basa este filme).

Películas que toquen el tema del nazismo creo que las hay mejores que esta. Sin ser un absoluto truño, su falta de más contexto es un lastre imposible de hacer la vista gorda. Así pues, me siento como aquella escena de Ralph Wiggum en 'Los Simpson' que decía "estoy feliz y enojado".

La idea principal y los personajes principales están bien, pero hay muchas cuestiones flojas, sobre todo en lo que respecta a los antagonistas de la película. Cómo puede alguien creer que es buena idea que un individuo aparentemente tan brillante y preciso sea tan inepto? Si hay algo que es común en todos los espías y, por decirlo de alguna manera, agentes de esta película, es que son sumamente torpes e ineficaces, de la manera en que un ayudante de albañil lo sería en su primera semana de trabajo. Sin hacer spoilers, cómo matarías a un espía? Envenenando su comida? Poniendo una bomba en su casa/coche? Volando todo su edificio? Pues si fuese por estos espías/agentes lo harían con una cáscara de banana o soltando un piano sobre su cabeza. Y lo peor, en esta película eso sería suficiente.

En cuanto a la parte que involucra a nuestro protagonista la verdad que no me podría importar menos: dramas sin sentido, escenas de su vida diaria que son innecesarias y un montón de "qué me importa a mí como espectador saber esto?". Realmente el protagonista es irrelevante en la trama.

Le daré un 7 porque realmente me pareció buena al finalizar y me dejó satisfecho, pero rememorando debería darle un 6.

Lo bueno:
-Es medianamente entretenida (más no llevadera).
-Es interesante la trama que involucra al hermano del protagonista. Es el punto fuerte de la película.

Lo malo:
-Los espías y agentes parecen estúpidos.
-Tiene muchísimas escenas innecesarias y se vuelve tediosa de a ratos.
-La justificación principal que da vida a la película es muy inverosímil y forzada.

Típica película setentera, plagada de tópicos (espías, nazis, equívocos, dramones familiares, noviazgos sin química...) que desde el principio deja claro lo que se nos avecina. La escena inicial de los abuelos cabreados echando carreritas por las calles de Nueva York es un monumento del despropósito, la torpeza narrativa y la estupidez en estado puro. Luego tenemos a un Dustin Hoffman atontolinado que no encuentra jamás su sitio en este ladrillo argumental sin pies ni cabeza.
Tan sólo merece la pena la presencia de la bellísima Marthe Keller, con desnudo fugaz incluido (sin venir a cuento, of course, como toda película de los sententa que se precie). Lo demás, incluido el buen hacer de Sir Lawrence y de Roy Scheider (cuando se es un genio se es un genio), es absolutamente prescindible.
De verdad, no comprendo que el director de "Midnight Cowboy" perpetrara semejante bazofia.