La conjunción de deseo y realidad, la convivencia de lo onírico con lo tangible, la intercalación del escenario real y el imaginario, junto con la profunda carga simbólica de muchas de sus imágenes, conceden a "Belle De Jour" una cautivadora atmósfera ilusoria y ofrecen a Buñuel múltiples posibilidades para la sugerencia.

Nos encontramos ante un film absolutamente deslumbrante y plagado de imaginería surrealista en el que la exposición e indagación de las perversiones sexuales se muestra con suma naturalidad y con un sórdido sentido del morbo.

Catherine Deneuve está espléndida en uno de los mejores papeles de su carrera, dando vida a Severine, un personaje contradictorio, aparentemente frígida pero ardorosa en su interior con fantasías oscuras y salvajes, de semblante apesadumbrado y actitud distante y enigmática, un ser que se deja seducir por la emoción de lo desconocido y lo prohibido para poder huir de su vida rutinaria y aburrida.

Magistral película, posiblemente la mejor de la etapa francesa de Buñuel, un acercamiento totalmente insólito e innovador al mundo del erotismo sin perder la mirada siempre crítica de su autor hacia la sociedad burguesa.

Estoy seguro de que Torrente dice en algún momento ese aserto tan galante de "todas las mujeres son unas putas". Esto que hoy en día se toma como machista o retrógrado, somos así de tontos, es más o menos lo que Luis Buñuel, no nos olvidemos, comunista y republicano, propone en su lucha contra "los valores burgueses", eso sí, con más sofisticación pero no superficialidad que Santiago Segura. En "Bella de día", basada en la novela homónima de Joseph Kessel de 1928, el mensaje revolucionario es precisamente el de libérate y "saca la prostituta que llevas dentro", reflejo de una voluntad emancipatoria de represiones de morales rancias, dogmas religiosos, coacciones de nuestros instintos, hasta llegar al prostíbulo como símbolo, sobre el que he llegado a leer una apología como ideal de sociedad sin clases. He ahí el vicio y la izquierda encamada.

Ciertamente la historia llama la atención y hasta genera intriga pero al mismo tiempo es extravagante, falsamente transgresora y decadente sin más sentido que serlo. La película es fría, distante y con un final tan abierto y confuso con tanto sueño, imaginación, deseo y no sé qué más, que uno no sabe qué sucede realmente (SPOILER). Luis Burdel, perdón Buñuel, nos exhibe variadas rarezas sexuales de lo más casposas pero absolutamente nada de erotismo, culpa suya, y con una Catherine Deneuve demasiado gélida, incluso cuando se supone que debe estar excitada. Un minuto de ella en "El Ansia" (1983) vale mucho más que los 100 de aquí. No es que la historia sea fea, que lo es, carezca de un análisis real o sea absurda aunque posible, sino que se ventila con una enorme frivolidad, como un juego, cuando seguramente existe detrás un terrible trauma.

Belle de jour, al igual que Severine, su personaje protagonista sutilmente interpretado por Catherine Deneuve, lleva una doble vida. La que la hace verosímil, llena de movimientos de cámara sencillos e inteligentísimos, con unos personajes llenos de jugo y misterio; y otra vida, más tenebrosa y oscura, la de esos sueños que llevan el éxtasis a cada plano, a cada fotograma, a cada vomitona surrealista. Es como una buena fotografía. Pero no como una fotografía bonita y condescendiente, no. Una fotografía que aturde, que manipula, que se rebela. Una fotografía, hablamos de Belle de jour, que te propone más preguntas que respuestas. Una película, en definitiva, que hay que degustar con todos y cada uno de los sentidos. Amigo, ponte el cinturón, que vienen curvas.

Aunque la historia de los mafiosos está muy impuesta (y es lo peor de la película), es necesaria para el devenir de la trama principal. Las imágenes alegóricas que tiene Belle de jour son excepcionales, hay algunos planos de manual, y los intérpretes hacen bien sus papeles. No te dejará indiferente.

Dr. Hackenbush.

La protagonista es una mujer burguesa, aburrida y perseguida por sus recuerdos decide prostituirse para escapar tanto de su realidad como de sus sueños.

En cuanto a sus meritos, esta bien fotografiada, bien interpretada, lo malo de la última etapa de Buñuel es esa falta del fervor que se ve en sus melodramas truculentos de la etapa mexicana, o el cinismo de Viridiana.
Otro de sus logros una trama audas para su tiempo.