Wallace McCutcheon y Edwin S. Porter trabajaban para la compañía Edison en estos años en torno a 1905. Con esta película intentaron adaptar u-n drama de gran éxito en el teatro: Hazel Kirke de Steele MacKaye.

Para un espectador actual el intento es bastante fallido, pues es muy difícil seguir los detalles del argumento con esta primitiva narración, pero hay que tener en cuenta que en el cine de esa época había un explicador que iba exponiendo el argumento de la película mientras los espectadores veían las imágenes, lo cual hoy obviamente no sucede.

Se sabe que las principales compañías (Méliès y su Star Film) procuraban a quienes compraban las películas folletos en que se aclaraba el argumento y ese folleto era el que el explicador seguía para hacer comprensible la narrativa e incluso solucionar con su habilidad e ingenio las fallas del montaje o la excesiva duración de algunos planos, como ocurre al final de esta película.

También en Japón existía la figura del explicador, hasta tal punto que había quienes iban al cine para poder escuchar al explicador independientemente de cuál fuera la película. En esos casos el explicador era la verdadera estrella del cine.

No obstante esta película, que en su metraje original duraría unos 15 minutos, es un avance importante hacia la narración en el cine de historias largas y complejas, a pesar de sus obvios problemas en cuanto al aún no suficientemente desarrollado lenguaje narrativo visual.

Tampoco fue fácil para los espectadores entender el Asalto y robo de un tren, dos años antes, realización de E. S. Porter, pero la fama de la película y el portentoso primer plano del vaquero disparando al espectador hacen olvidar aquellos problemas.

En definitivamente, una película importante para el desarrollo del cine narrativo audiovisual y los géneros típicamente estadounidenses: en esta vemos el antagonismo ciudad (artista, urbanita) - campo (molinero, pretendiente rechazado por la chica) que caracterizaría este cine. Un baile country bastante largo en relación al resto de la película (pero el baile era un subgénero en sí mismo en este cine primitivo) y los paisajes campestres, nos recuerdan rudimentariamente al posterior cine de John Ford.