Chris Kelly lo tenía difícil tras Too Many Cooks y Final Deployment 4 por dos cuestiones básicas: el nivelazo de sendas maravillas y que aquí se enfrentaba no a un bloque de 10 minutos, sino a un largo de 90. De hecho, de toda la avanzadilla AdultSwim que tiende puentes entre el Jam de Chris Morris (la clara fuente de sus infocomerciales experimentales) y los Óscars de los Daniels (la aceptación popular y crítica de lo suyo), de esos Tim Hecker, Eric Wareheim o, sobre todo, Alan Resnick, es él no el primero que hace una peli (que para algo existe Tim & Eric Billion Dollar Movie) pero de la última tacada de directores casi casi. Y, claro, sucede que 90 minutos no puedes hacer el acumular sorpresas y WTF durante 9 minutos que se sienten mejores que no pocas filmografías míticas: ni te lo financia nadie ni caso que suceda tal cosa la gente puede soportar el ritmo.

Por ello, de forma muy inteligente ha hecho una película de paupérrimo presupuesto que es comedia, terror, acumulación de clichés de pelis de cabaña en bosque, casas encantadas, matarifes redneck... y crítica social acertadísima e inesperada, para nada soterrada. La primera media hora es aburrida de cojones y a la vez fascinante, no deja de ser un ejercicio de estilo POV con el protagonista del siglo XXI, el objetivo integrado en un aparato digital que permite volcar la grabación de forma inmediata en streaming o editada posteriormente; no en vano su juego contraponiendo el esquema trópico de Posesión Infernal y su remake y continuación (casa en el campo, pedida de matrimonio, visita de nuevas incorporaciones, leyendas sobre maldiciones, etc etc) con actividades, altavoces comunicacionales y nuevas profesiones del ahora al principio parece mero name dropping (que si Onlyfans, que si RBnB, que si Podcast, que si el meme de This Is Fine... puritito zeitgeist de los nativos digitales) pero después le sirven para meter elementos de crítica de costumbres y, ya al final, para hacer avanzar la trama. Es durante ese tramo donde logra una cosa que se le da fenomenal, que no es otra que dilatar el standard de cuánto ha de durar tal o cual mecanismo generador de suspense: si en Too Many Cooks lo aplicaba a la comedia, aquí genera una incomodidad y una tensión muy rara con tan sólo el plano fijo de una sala de estar, ocasionales reflejos en una pieza de decoración en primer plano y, esto es lo nuevo, en la relación entre los protagonistas: ella una pájara insoportable y él un emasculado de nuevo puro reflejo generacional. Hay un dominio soterrado de ella sobre él y un planchabraguismo de él a favor de ella incómodo de cojones, y no ayuda a rebajar la tensión que, aun sin tener que ver nada con Coherence, la sensación se le aproxime muchísimo a ese "¿pero qué mierdas pasa aquí?" de la primera vez que se ve la película de la película de la casa en multiversos de autogeneración aleatoria.