El que entra en el bar no es un bolinga cualquiera. Es un bolinga profesional. Y de profesión es bolinga. Además de bolinga es un pendenciero y poco amigo de las normas. De educación no va sobrado el bolinga. Sacude por igual a blancos y a negros. Racista la verdad no es. Y cogiendo el tranvía vemos que no le va a ser fácil llegar a su destino. A Charlot le da lo mismo ser borracho o abstemio ya que la patada se la dan igual. El destino de Charlot es recibirlas a pares.

Charlot entra en un bar borracho y su torpeza, junto con el grado de alcohol que lleva "a bordo" le ponen en las situaciones más absurdas. Con sus movimientos bien estudiados se escaquea de la peor parte de todos los líos en los que se mete. Y como no podía ser de otra manera pierde el norte por una bella dama.

Charlot aparece de nuevo con su indumentaria habitual. El escenario es la barra de un bar y los lavabos del mismo. Chaplin vacila de lo lindo a un beodo Fatty Arbuckle con otro traje de pordiosero. Posteriormente Charlot se introduce en el lavabo y empieza a importunar a todos los clientes. En esta película Chaplin hace un personaje de tocapelotas, puteando al personal todo lo que puede con empujones e incluso quemando al negro (afroamericano o más bien actor blanco con la cara pintada de betún) del lavabo con una cerilla en la mano. A otro cliente le da una toalla sucia para que se seque la cara. Mas tarde seguira a una joven a su casa tropezándose con el ofendido marido.

Como curiosidad los dos personajes de color que aparecen son simulados por actores de raza blanca (el moreno del lavabo y la criada de color que desciende del carruaje). Se vislumbran tímidos trávellings que aportan dinamismo y hacen descansar a los estáticos planos fijos.

La revista Motion Picture News dijo en la época que era la comedia más divertida que la Keystone había realizado hasta la época.

Nueva producción de los Estudios Keystone a la que C. Chaplin se mantuvo adscrito durante 1914.
La historia se centra en las pequeñas -o grandes- contrariedades de Charlot, personaje que el actor trata de reinventar en cada episodio creando nuevas situaciones pero manteniendo siempre su peculiar modo de actuar.
Se recurre una vez más las peleas, a los malentendidos y a los coscorrones para garantizar la fidelidad del espectador puesto que esa fórmula venía proporcionando un éxito notable a estas filmaciones.

Tampoco este es de los mejores. Todo el humor se basa en ver a Charlot borracho, junto con otro ("Fatty" Arbuckle), con los malentendidos que provoca la embriaguez, o con otro más forzudo y violento. Por lo demás, la ristra habitual de golpes y caídas, sin faltar la pelea múltiple final con ritmo acelerado.

Los actores que hacen de negros (tanto hombre como mujeres) son blancos pintados, algo relativamente común en la época.

Un gag ingenioso: Charlot transforma su bombín en un sombrero elegante golpeándolo por en medio con un bastón. Y una curiosidad: no tiene ni un solo intertítulo. Ni falta que hace...