Butch Cassidy

Partiendo de un gran guion, y quitando la mitificación de dos delincuentes que realiza más William Goldman que George Roy Hill, el resultado es una película entretenida de una calidad indiscutible. Pese a la subjetividad que me lleva a poner la nota, se le pueden buscar pocos flecos cinematográficos a esta cinta, y estos serían también cuestiones subjetivas. Partiendo del guion, es cierto la libertad que se toma Goldman a la hora de retratar a los dos forajidos, pero no deja de ser cuestión del cine dar su visión de cada historia. De hecho empieza con un "casi todos los hechos que se mencionan son reales", y no con un "basado en un hecho real". El ritmo narrativo es perfecto, la película es un entretenimiento continuo, y el bajón de velocidad en momentos en mi opinión necesario. La fotografía impresiona también. Tanto el guión como el montaje dejan detalles para la historia, que mencionaré con más detalle en el spoiler.

Pecando de tópico tengo que destacar la interpretación de sus dos estrellas, no ya por el hecho de hacer ellos grandes papeles, sino porque como se ha dicho ya infinidad de veces, pero no puedes hacer una crítica de esta pelicula y obviarlo, la complicidad que emanan se ha igualado en pocas ocasiones en la historia del cine. Y esta complicidad acentúa el carisma de ambos personajes, y ayuda a que se hayan convertido por derecho en una de las grandes parejas del cine. En efecto, sin poder sacarle defectos, la pobre Katharine Ross queda por completo eclipsada.

Mención especial a la banda sonora que adquirió una enorme y curiosa popularidad, curiosa por el hecho de que realmente no tiene un gran protagonismo en cuanto a minutos se refiere. Quizá la razón es que adquiera el protagonismo absoluto en los momentos en que suena (la escena de la bicicleta y el Raindrops are falling on my head es casi un videoclip).

Es una joya, cualquier calificativo que se pueda dar a esta película es poco.

Lo más destacable ya no es solo el guión o la fotografía, o esa banda sonora inolvidable, la respuesta es bien sencilla: ROBERT REDFORD y PAUL NEWMAN.
Jamás dos estrellas han brillado con tanta fuerza en la pantalla, gracias quizás a la perfecta recreación que hacen ambos de sus personajes, la película no sería la obra maestra que es para mi si faltara cualquiera de los dos.

Esta película tiene el valor añadido de estar en el umbral que separaban los sesenta de los setenta, ya que en esta decada emergió una nueva manera de entender el cine, nuevos directores irrumpieron con fuerza como Scorsese o Coppola.
La película es uno de los más bellos western jamás contados con ese tono crepuscular, en el que los tiempos cambian pero afortunadamente nuestros héroes no.

Tiene cuatro o cinco escenas que ya forman parte de la historia del cine, pero como ya señalamos lo mejor es el tándem REDFORD-NEWMAN.

FUNDAMENTAL.

Maravillosa película inspirada en los dos famosos bandidos. Seguramente Buch y Kid no fueron tan majetes ni se llevaron tan bien, pero el objetivo de la película, que es el de cuajar un logro que perdure intensamente, queda conseguido para siempre jamás. No será una obra maestra del cine, pero es maestra de obras de este género inolvidable.

Aquel que baje de categoría esta película no tiene piedad con el mundo. Hay determinadas películas a las que se debe mayor consideración, tratarlas con dureza es ignorar la amabilidad o no comprender de qué va el cine dorado de esas estrellas cuyo brillo siempre perdurará.

En estos dos forajidos tan simpáticos hay que premiar su poder: un romanticismo desbordante… Lo tiene en dosis generosas y precisas para conseguirlo, sin olvidar la mítica banda sonora con "Gotas de lluvia" y demás que incluye un video clip famoso para la posteridad y entrañable como pocos. Acción a caballo, a galope tendido por el salvaje Oeste y perseguidos por los implacables sabuesos de la temible agencia Pinkerton & Pinkerton e Hijos, con sus rifles Spencer, sus largas gabardinas, sus caballos de pura raza y su impacable profesionalidad. Son secuencias de una emoción incuestionable que harán admirar más a nuestra carismática pareja de antihéroes, el simpático y el serio; el soñador y el realista (ese realista que se deja llevar por los sueños, es más soñador que el propio soñador).

¿Qué más? pues todo: Dos actores inolvidables juntos, una guapa Katharine Ross enamorada no sé sabe muy bien de quién o de qué... En definitiva, dos poetas contra el mundo.

Irrepetible. Los últimos de la banda del Desfiladero. Salud a quien los reconozca.

Efectivamente, el título lo dice todo: “Dos hombres y un destino”. Y poco más, añadiría yo. Entre otras cosas porque nos hallamos ante una película rodada, única y exclusivamente, para el lucimiento personal de dos de los guaperas más mediáticos de la época: Paul Newman y Robert Redford.

De todos modos, que no cunda el pánico. Recuerden que estamos hablando de Newman y Redford. Que nadie crea, por lo tanto, que estamos ante un fraude al estilo Milli Vanilli ni ante un bodriete al estilo Pajares y Esteso. Y eso significa que -aunque usted sea varón y heterosexual- podrá disfrutar con “Dos hombres y un destino” de un más que correcta fusión entre western y comedia en la que la química establecida entre este par de actorazos constituye, sin lugar a dudas, una razón harto poderosa para poder visionarla sin ninguna reticencia.

Respecto a ese “poco más” que comentaba anteriormente, tan sólo añadir que -a mi juicio- el resto de posibles alicientes que nos ofrece la peli de Roy Hill me parecen, como poco, subsidiarios. Pura guarnición, vaya. Y eso incluye tanto la extraordinaria fotografía de Conrad Hall como la intermitente presencia de la guapísima Katharine Ross, la célebre secuencia videoclipera de Newman pedaleando al son del “Raindrops keeps fallin' on my head” de Bacharach o el tan cacareado plano fijo en sepia con el que termina la película.

Así pues, lo dicho: si ustedes están dispuestos a conformarse con las peripecias y el compadreo de estos dos forajidos de leyenda, bien, pero si lo que andan buscando es un peliculón no van por buen camino.

Indignación, rabia, ira. Son sólo algunas de las palabras que se me ocurren para calificar las enormes licencias que habitualmente se toman los equipos de doblaje y que en esta película llegan a un nivel máximo.

Hago un pequeño paréntesis para indicar que ésta, es para mí una de las grandes obras maestras de los 60. Las razones son de sobra conocidas y ya comentadas ampliamente en otras críticas de mis colegas; 2 grandes actores y sus actuaciones con una química entre ellos inigualable, dosis de entretenimiento y buen cine a raudales, una banda sonora increible (Oscar y globo de oro), un guión impecable (Oscar también), una escena final y principio magistrales... Lo dicho, toda una obra maestra del séptimo arte. Sin embargo, si usted tiene la mala suerte de verla por TV o cualquier manera que implique ver la versión española tenga cuidado pues gran parte de lo dicho anteriormente se puede ir al garete. Si no la ha visto, se lo recomiendo encarecidamente: V.O. Su valoración puede variar en varios puntos.

De hecho, ya antes del visionado, uno puede apreciar un título totalmente distinto al original. Mientras en USA veían "Butch Cassidy and the Sundance Kid" nosotros veíamos "Dos hombres y un destino", bonito título por otra parte, pero nada fiel al original.

Para una demostración más gráfica y dado que una imagen vale más que mil palabras les mostraré una imagen ejemplificativa del motivo de mis quejas (curiosamente, a través de palabras se las mostraré). Entre todas las escenas cuyo significado cambia totalmente, voy a destacar una la que para mi juicio son los 10 minutos peores de la historia del doblaje en españa en toda la historia. Increibles. Relato ambas escenas (en versión original y en versión doblada) para que obtengan sus propias conclusiones.

Versión Original:
Paul Newman (Butch) y Robert Redford (Sundance Kid) van a Bolivia. Una de las razones que esgrima Paul Newman para convencerlo es que sabe hablar castellano. Al llegar a Bolivia, acuden a un banco donde un cajero les habla en castellano a lo que ellos, al no entender ninguno de los dos el idioma, "contestan" yéndose lentamente con cara de no tener ni idea, como si te hablan en chino (o en español a un angloparlante, como es el caso). Tras ello, están un tiempo aprendiendo castellano donde Robert Redford hace gala de su enfado por que Paul Newman le había dicho que sabía el castellano. Tras ese tiempo donde en cenas, en la cama (Redford y la novia)... aprenden lo necesario de castellano, van a robar el banco donde se provoca una escena bastante cómica. Paul Newman olvida como se dice "Todos contra la pared" en la lengua de Cervantes y tiene que sacar una chuleta. Entre los gritos y la tensión, Paul Newman le da la chuleta a Robert Redford diciéndole algo así como: "Lee tú de la chuleta".

(Sigo en parte de "spoiler")