Miguel Frías

"Logra trascender los lugares comunes, (...) recorre distintos tópicos, algunos previsibles y otros no tanto."  

"Aunque juega con los contrastes, Seidl evita el maniqueísmo. (...) Por momentos, 'Paraíso: Amor' parece una comedia cruel y amarga; por otros, un drama social con personajes que deben rebajarse al grotesco. En definitiva, es una película de autor que no se parece a nada."  

"Naishtat procura no ser maniqueo ni sentencioso: todos los personajes, sin divisiones sociales, parecen a punto de explotar de furia y nadie, a la vez, intenta explicarla."  

"[Berneri], vuelve a mostrar su poder de observación, su sensibilidad, su capacidad para narrar con un lenguaje cinematográfico que es, a la vez, delicado y tenso, abierto a múltiples significantes, carente de clichés, simplificaciones y juicios morales."  

"A pesar de cierto voluntarismo ingenuo, 'De trapito'...no es autocomplaciente. (...) La película se abstiene de hacer una apología (...) de la dignidad de los nadies."  

"Ópera prima, nada desdeñable, Iván Vescovo cae en la trampa que acecha a los debutantes: la tentación de demostrar todo lo que se sabe en la primera obra."  

"La corporación gira en torno de una buena idea, aunque su ejecución es despareja."  

" Tokman trabaja al mundo de Danna (el protagonista) al modo en que Jonathan Caouette lo hizo con el propio en 'Tarnation'."  

"Este filme, (...) no procura salirse de lo convencional: sabe que la historia que cuenta tiene la fuerza y el interés suficientes."  

"Como toda buena narrativa, mantiene la ambigüedad y el suspenso, y no condesciende a la explicación ni el subrayado ni el sentido único."  

"El gran acierto de este documental es hacer foco en su vida, la vida de uno de los tantos que no llegaron, y transformar a Maradona en un personaje secundario, ausente, difuso, ambiguo."  

"Una película sencilla, con notables actuaciones, en especial de ambas actrices, y la grata sorpresa de que Callejón no componga su personaje en un tono paródico."

"Es una película lacónica, delicada, por momentos bella, por otros irregular."  

"Recupera lo que perdimos o lo que estamos perdiendo: (...) confianza en la inteligencia del espectador: algo poco común."  

"El realizador (...) tiene la rara osadía de no ser moderno. De recrear un clásico literario del siglo XX con procedimientos cinematográficos funcionales a esa historia, no a la mera innovación (...) Captura la esencia del cuento de Cortázar en que se basa."  

"Integramente acompañada por una música exasperante (...) una pena que no levante vuelo, que varias puestas en escena sean fallidas, que algunos personajes secundarios sean planos, que el filme no logre instalarse como una saludable alternativa."  

"Filme con las mejores intenciones, lo que no significa con los mejores resultados (...) Los personajes, en general, son maniqueos"  

"El resultado es satisfactorio. La puesta en escena resulta, por momentos, impecable (...) tienen sus momentos para lucirse y todos [del elenco] lo aprovechan. No convencen, en cambio, ciertos subrayados retóricos, prescindibles, que no le aportan solidez de relato"  

"El guión guarda alguna sorpresa, mitiga la misoginia del planteo inicial y construye bromas con códigos reconocibles (...) El resto es talento Bertuccelli más sello Taratuto: principal indicador para que el espectador evalúe si disfrutará la película."  

"El acierto de Vromen (...) es no dar explicaciones ni abrir juicios morales (...) pero luego el film comienza a perder fuerza."