He empezado la película con cierta pereza por ver una historia ya trillada en Hollywood (me imagino un musical típico con final feliz) pero también con moderada simpatía por Bradley Cooper y Lady Gaga. Al acabarla puedo entender, creo, casi todas las críticas que se le hagan a la película: que el principio empalaga al más cursi, que se nota que Bradley Cooper no ha dirigido antes, que tampoco sabe dirigirse, que a Lady Gaga le queda un poco grande el papel, que la película tiene fallos de estudiante de instituto… Pero a mí me ha valido. Cuando la película coge vuelo funciona, me lo creo pese a todo, me emociona y me divierte cuando toca y me deja tocadillo al final. Pues ya está.

Que una película francesa se decante por hacer los diálogos en inglés ya da una idea de la falta de personalidad de esta película, un thriller policiaco clásico al que le ponen toda clase de adornos para tapar el producto típico que es (con sus personajes más que manidos: el detective atribulado, la femme fatale, el empresario que lo controla todo malo malísimo, el doctor que inventa cosas locas…). El problema con los adornos es que tampoco es que no hacen que la película brille más. El escenario no tiene profundidad alguna: un futuro distópico que apenas destaca por cómo te avasallan con las pantallitas, los hologramas y los anuncios por todas partes (qué matraca). Y la animación tampoco es tan especial, y hace parecer que el blanco y negro se ha usado más por pereza que por convicción. En definitiva, poco aporte, ni visual ni contextual ni argumental. Yo particularmente acabé aburrido y sin interés por el desenlace. Mañana ya se me habrá olvidado.

Me gustaron mucho las dos películas anteriores de Roskam y Schoenaerts, pero esta última no hay por donde cogerla. El guión hace agua por todos lados, simplemente suceden las cosas una detrás de otra sin que uno sepa exactamente hacia dónde va la historia o qué nos quieren contar los guionistas, y se repiten una serie de tópicos más que trillados (¿todavía en 2017 alguien ve buena idea poner a un gangster a hacer “un último trabajo” antes de retirarse a la vida familiar?). Al final el desarrollo errático de los acontecimientos te acaba sacando de la película, yo al menos perdí el interés. Lo mejor, la interpretación de Adèle Exarchopoulos y el minuto final.

'Brexit' te pega una paliza. Cuenta, con mucha libertad y con un estilo caricaturesco, cómo se orquestó la campaña del Brexit —aunque precisamente licencias creativas llegan a distraer y a no saber bien qué es real y qué exagerado—. Pero el mensaje de la película va mucho más allá de eso y se refleja en el alegato final del protagonista: el sistema hace tiempo que no funciona, que está lejos de conectar con la gente, necesita un vuelco urgente, y en este caso —y últimamente en tantos otros— han sido 'los malos' los que han sabido verlo y lo han aprovechado. Los buenos, tan complacientes viviendo en su burbuja, pueden seguir lamentándose o, como dice Benedict Cumberbatch, resetear el sistema para empezar a cambiar de verdad las cosas. Hay mucho que aprender.

Sabía que Dan Gilroy y Jake Gyllenhaal no iba a igualar lo que habían conseguido con ‘Nightcrawler’. De hecho tenía las expectativas bajísimas, y han cumplido.
Hay dos películas: una más o menos interesante sobre marchantes de arte, negocios y luchas de egos que recuerda un poco a ‘The Square’ solo que con menos gracia. Pero está bien, más o menos mantiene el ritmo, quieres saber qué es lo que viene después, ok. El problema está en cuando llega eso que se avecina y te acaba dando igual. Ahí se convierte en la otra película, una de terror convencional y facilón, que no aporta nada nuevo y repite todo lo que ya se ha visto (sí, hay luces que se apagan solas, cosas que se mueven, puertas que se bloquean…). Y todo para cerrar la historia de cualquier manera. Queda la impresión de que podían haber cortado la película 10 minutos antes o 10 minutos después. Habría dado lo mismo.