Para muestra de la absoluta vacuidad de todo solo hay que poner el ejemplo de la trama de Monica Bellucci. En principio, todo fantástico, tienes a Danny DeVito, que siempre es resultón, y la existencia del personaje de Bullucci es el único fan service que tiene gracia, pues en la original cuando Bitelchús se va a casar con Lydia le quita el anillo a un dedo. Pero lo que tú crees que va a ser el centro de la película pronto queda relegado a la nada, pues es que no solo Bellucci aparece en contadas ocasiones, es que a Bitelchús le importa tan poquísimo el tema que se queda en su oficina mientras la otra le busca por algún sitio convenientemente fuera de plano a pesar de no tener otra cosa que hacer que vengarse, no tener rival y poder dirigirse directamente a matar a su ex. Pero parece que no tenía prisa. De hecho, pasa tan poco con el personaje de Bellucci que cuando aparece ya por fin en la iglesia para desaparecer de forma tan triste como vivió (con una serpiente de arena, oh, qué sorpresa más inesperada y más cogida con pinzas), llegué a plantearme si me habría quedado dormido y por eso no recordaba más argumento.
Pero no, para mi desgracia no me había quedado dormido, era así de prescindible y yo me había tenido que tragar ese comienzo con Lydia haciendo de medium televisiva (algo que no solo casa poco con su personaje, sino que prometo que he visto en otra secuela), la absurda evolución de Delia, lo prescindible que es toda la historia del personaje de Ortega (mira que me daba miedo que fuera a ser una Lydia 2, pero al final fue peor), lo del novio fantasma (otra cosa que me suena haber visto antes), la chorrada del funeral del padre...
Ay, de verdad, todo terrible.
He leído que Burton quería hacer un homenaje a la serie de dibujos y que muchos argumentos y estética salen de ahí, pero yo vi esa serie en su momento y tenía algo que esta película no tiene: diversión.
Lo que está claro es que Burton no ha revisionado la película original porque es imposible que en ese caso hubiera salido esto. Lo dicho, esto no es Bitelchús 2, es Sombras Tenebrosas 2. Y lo peor es que ni siquiera está a la altura de eso.

Lo bueno de esta película es que, a diferencia de otras que tengan "final sorpresa", funciona de principio a fin como historia. Al final, qué más dá sin Leo está loco y es un montaje si es una fantástica cinta sobre los experimentos secretos en un manicomio. Y si esa visión no te gusta, siempre queda la del esforzado experimento de unos psiquiatras por salvar a su paciente. Son dos películas en una. Pero lo mejor es que Scorsese no ha caído en el burdo truco de dejarte con la duda de si Leo está loco o no. Lo está y cuando lo descubres, te sientes más tranquilo porque Ben Kingsley es de lo más simpático.

El principal problema de Glass Onion es que nunca consigue crear un clima de sospecha. Ninguno de los invitados tiene un motivo real para amenazar a Miles, su protector, eso solo se sostiene por la invitación misteriosa a Blanc, que pronto es desactivada con la revelación de que Andi es Helen. Y lo que esta descubre en el flashback, además, les exonera de querer matar a su hermana: Claire y Leslie han aprobado cosas que solo el que Andi se hiciera con la empresa podría parar y que va a destruir sus carreras, a Duke no le quiere ni Miles en su televisión y Birdie se ha metido ella sola en ese lío y Miles tampoco está dispuesto a salvarla.
De hecho, bien pensado, casi mejor haber evitado el flashback y contarlo de forma lineal desde el principio. Que es lo más sorprendente de la película y tiene gracia ver las escenas desde otro punto de vista, pero de la otra forma hubiera quedado una película de intriga que no dependería de un giro de guion que tampoco aporta nada y que hará que la película pierda en revisionados.
Tampoco el personaje de Andi está muy bien construido. Nos la venden como una mujer visionaria, pero se juntó con una diseñadora fracasada, un influencer machirulo, un científico tan inepto que aprueba algo que va a matar gente, una política de tres al cuarto que ni pregunta a su amigo si lo que va a aprobar es seguro y un memo que no tiene una idea decente, al que encima le regala media empresa, Lo realmente disruptor ahí son las pastillas que tomaba.
Tiene tanto sentido como que todas se pongan de lado de Miles, ¿para qué? Si ella les ha protegido cuando no eran nadie, con el control de la empresa podía seguir haciéndolo igual o mejor que el tío insufrible al que no aguantan. No sé, todo el desarrollo de personajes es un poco absurdo.
¿Y el asesinato de Duke? Te pasas el rato pensando que simplemente se ha confundido de vaso y ha tomado algo con piña (¿no notó el sabor?), pero nunca que alguien quiera asesinar a Miles.
Otro problema es el "asesinato" de Helen, que se ve a la legua que no va a ser real y el recurso de la salvación milagrosa por llevar algo en el bolsillo ya está un poco quemado. Por cierto, un gran acierto de Blanc. La invita y casi se la cargan, vaya héroe está hecho.
Como que quemen la servilleta, otro triunfo. Que muy bien para forzar el final, pero los héroes deberían hacer algo bien, no quedar como memos.
Y sobre la resolución... Lo de tirar las estatuas de cristal se hace realmente largo e innecesario. Cinco o seis para que el resto se uniera, pero ahí Johnson ha matado el ritmo con un chusco acto vandálico contra la jet set.
La explosión es un poco de chichinabo y ni siquiera es muy sorprendente que se queme la Mona Lisa, el cristal para arriba y para abajo nos lleva anunciando desde una hora antes que es algo importante. Si no hubiera pasado nada con él, quizás hubiera tenido gracia que el cristal no parase de subir y bajar, pero como forma de atraer la atención es muy cutre. Sí, ya sabemos que está ahí, no hace falta que lo repitas.
En fin, que la conclusión es que Johnson ha querido darle este toque gamberro de acabar con los niños ricos estúpidos que se pueden saltar la ley cuando quieren porque tienen dinero, pero en su empeño se ha olvidado que esto no era Kick Ass, sino una película de misterio, y misterio había poco.

La mayor cagada del guion se resume en una simple pregunta: ¿por qué el que Isabel se suicide para evitar que los demonios conquisten la Tierra es un pecado mortal que te lleva al infierno, pero que lo haga Constantine es un sacrificio digno de la salvación?
Claro que hay muchas más, por ejemplo, ¿por qué el cura no se pone el amuleto para protegerse de nuevo si ya ha decidido que no quiere seguir viendo cosas?, ¿por qué el híbrido de ángel que lleva la licorería no contrarresta el influjo de Balthazar?, ¿a hacer que alguien se ahogue en un licor que no ha bebido se le puede llamar "influir"?, ¿para qué mata Bathazar a los amigos de John si apenas tienen información (Beeman directamente está leyendo la Biblia infernal) y siempre llega tarde para evitar que se la den?, ¿y cómo se le cae el amuleto a Angela?, ¿por otra "influencia" demoniaca?, ¿es que te protege de que te ataquen pero no de que te lo quiten?, ¿o es que la historia se sostiene enteramente en que John no sabe abrochar un colgante?, ¿y qué pasa con la tela con la que mata a todos los demonios de la calle?, ¿no vale para acabar con los del hospital o es que era de un solo uso?, ¿y Mammon estaba vinculado a la lanza o es que estaba esperando a poseer al primero que la cogiera?, ¿y entonces, fuera cual fuera de las dos, no hubiera sido más rápido que Gabriel fuera a buscarla?... Y así podría estar hasta mañana.