De nuevo un Estudio 1 asomaba a la pequeña pantalla en una época en que los espacios dramáticos y de producción propia -recordemos la famosa Novela- copaban la programación de las dos entonces únicas cadenas.

Y de nuevo se le puso rostro (y ganas) a otra de las comedias más populares de ese Molière considerado inmoral y libertino en su época, pero que lejos de amilanarse acabó por crear la mayor galería de necios de la historia.

Nuestro personal Mezquino de pobre factura en cuanto a ambientación se refiere, se nutre en contrapartida del estimulante y siempre difícil reto de dejar caer el peso de la representación únicamente sobre los actores.

Caracterizaciones, actitudes y buen hacer de maestros, el elenco fue El Avaro.

Sin distracciones.

Una trama que absorbe desde el instante inicial va adquiriendo fuerza y se expande con inflexible voluntad de convertirse en una película rotunda e inquietante.
Su ritmo cadencioso, su precisión descriptiva y su sentido de la narración -sobre todo sugerente- refuerzan el vigor de unas escenas cargadas de fuerza emotiva y de visceral empuje.
El crisol del blanco y negro parece la mejor escalera para elevarse hasta lo desconocido y J. Tourneur ejerce un dominio absoluto sobre todos los factores de la filmación.
Cada detalle encaja en el lugar preciso para que la magia de la peripecia se transforme en la magia del cine.

Cruel y extremadamente violenta son dos de los calificativos que lleva en su carta de presentación esta película de curiosa factura.

Curiosa por su mezcla de estéticas, por sus momentos de grandeza - memorable comienzo-, por algunos pasajes de gran intensidad dramática y también, por qué no, por sus picos de vulgaridad que la enfangan deviniendo en execrable pero que a su vez la elevan a la intemporalidad.

Una historia de venganzas que abandona el texto y se instala en la pantalla para recordarnos con tangible claridad la oscuridad del alma humana.

Si de algo nos convenció Colombo a lo largo de su prolífica trayectoria como teniente de homicidios es de la infalibilidad de sus sospechas.
Esboza una hipótesis y no ceja en su envolvente asedio al culpable hasta que puede demostrar que su teoría es la correcta.

Yo lo sé.
El Mundo lo sabe.

Todo el Mundo lo sabe... excepto el Comisario.
- "Avisen a Colombo", dice.

Sin duda, acababa de llegar de otra Galaxia.

Inquietante como el propio cuadro, lúcido como una revelación, poético como una inspiración, original como unos fuegos de artificio y voluntarioso como una promesa.
J. Ibáñez sabe acercarse al tríptico y lo disecciona con el bisturí de la admiración para reclamar un modo diferente de entender la obra cinematográfica.
El hombre y el artista se encuentran frente a frente para ver si son capaces de asumir el compromiso de la autenticidad.
Magnífico cortometraje en que la belleza estética salta a la pantalla y se pone al servicio de la búsqueda de esa llave siempre oculta que abre las puertas del paraíso.