Ángel Fernández Santos

"Doillon retrocede hacia su más cursi y tramposo realismo. (...) Una dulzona sombra del viejo y bronco teorema de Pier Paolo Pasolini, reducido por este pastelero a un relamido teoremita, en el que el grande y perturbador Angel Maligno pasoliniano queda reducido a la inanidad de un simple bicho."  

"Portentoso triángulo de rostros (...) la fuerza de arrastre emocional que brota del portentoso juego de roces (...) convierte en un auténtico tesoro cinematográfico un filme que formalmente no pasa de ser correcto, de escaso empuje formal"  

"Arriesgadísimo filme lleno de rincones oscuros y enrevesadas trastiendas (...) Nada tan complicado como el entramado de sucesos de 'La mala educación', pero nada tan sencillo como su –complejísima y por ello apasionante, de talla excepcional- resolución escénica, que reafirma la conquista por este cineasta de un lugar entre los grandes de su oficio (...) El salto de la realidad a la surrealidad que alimenta la turbadora energía expresiva de 'La mala educación' (...) procede de todos (sin excepción) sus portentosos intérpretes, con los que Almodóvar configura una serie literalmente genial de imágenes-iceberg, en las que la parte visible sugiere una (mucho mayor) zona oscura no visible, sumergida, lo que hace de ellas un juego de elipsis que quedará como uno de los más ricos y audaces del cine moderno, que está enfermo de evidencias”  

"Esmerada, casi concienzudamente fiel, pero endeble como todo esqueleto de literatura. La película no es del todo decepcionante gracias a algunas apoyaturas procedentes de un reparto de lujo"  

"Fernán-Gómez volvió a dar una nueva lección de complejidad disfrazada de sencillez (...) Hay en este film auténticas cargas de profundidad. 'El mar y el tiempo' es una película de y para actores. Es una delicia verlos actuar."

"El cielo sube es un experimento apasionante, que deja ver dentro la mirada de un cineasta originalísimo y con una tremenda capacidad de síntesis. El milagro de un muchacho aprendiz de cine que no se va por las ramas, sino que apunta con su cámara a la médula de las cosas."

"La riqueza de sus angulaciones y ambigüedades ofrece tantos pliegues que siempre, cuando se vuelve a ver, se ve por primera vez. (...) genial destilería de sentimentalismo y cinismo"  

"Filme misterioso, alquímico, enrevesado, ambicioso y con brotes de una rara originalidad plástica, pero en el que un más complicado que complejo entramado de sucesos trenzado con elegantes y delicadas pinceladas, de pronto se ensucia con la intromisión de algunos toscos brochazos"