La profesión de crítico de cualquier tipo de arte, incluyendo el cinematográfico, es una de las más difíciles que existen, porque su trabajo consiste en asimilar, entender y evaluar una obra en muy poco tiempo, muchísimo menos que el empleado por los artistas en crearla. Ha de poseer una extensísima cultura y conocimientos técnicos sobre la materia, ser permeable a todo tipo de tendencias para intentar conseguir un máximo de objetividad. Y por último, ha de ser un buen escritor para captar al lector y ayudar a que entienda la obra lo más acertadamente posible.
Este documental no se ocupa sobre un crítico sino sobre un personaje singular que carece de bastantes de las cualidades necesarias para ser un buen crítico. La película demuestra claramente que en realidad, la actividad que relaciona a Carlos Boyero con el cine es más bien la de comentarista de sus impresiones hiper subjetivas y bastante limitadas sobre cada película que visiona. El protagonista reconoce en alguna escena, que es sobre todo un escritor que entretiene a sus lectores, al explicar con apasionamiento y sinceridad todo lo que siente ante cada película. El lector por lo tanto no es informado sobre la película en cuestión, sino que más bien se entera de lo que opina este personaje sobre aquella. Eso sí, con toneladas de sarcasmo y mala uva, lo que en realidad puede que sea lo que le encumbró a la fama. Porque admitámoslo, son más divertidos los comentarios demoledores y burlones sobre una película que los elogiosos y "pelotas".
Calificación: 6,5

* Lo mejor:
La presentación de Boyero como personaje de alto "standing" frecuentando grandes hoteles y restaurantes gracias a su posición influyente. Una "especie a extinguir".
Las imágenes de la ciudad de San Sebastián.
* Lo peor:
Demasiado largas las escenas y planos sobre la vida cotidiana de Boyero en el Festival de San Sebastián. No aportan gran cosa.

En esta película se plantean dos ideas interesantes que solo puedo desarrollar en el spoiler:
1- Que los amores imposibles funcionan de manera similar en el siglo XIX y en el XX.
2- Que en el cine dentro del cine, si se plantean dos historias paralelas, una en la realidad de la ficción y otra en la ficción de la ficción, es muy difícil que al final queden ambas equilibradas o que no se molesten entre sí.

Por lo demás, la película es de una factura impecable, la ambientación del siglo XIX es tan perfecta que hasta la música parece habersido hecha por un gran compositor del romanticismo. La historia paralela en el siglo XX queda así más "de andar por casa", pareciendo a veces que son inserciones un poco obligadas por la necesidad de dar un toque postmoderno.

* Lo mejor:
La música
El vestuario y ambientación del siglo XIX
* Lo peor:
No jugar más con la ficción dentro de la ficción

Es una película bélica que me hace reflexionar sobre la naturaleza del ser humano en cuanto a su tendencia a la libertad. En el caso de uno de los protagonistas, el coronel inglés (Guinness) con su batallón de prisioneros, en su escapismo hacia la creatividad volcada en construir el más perfecto puente posible, aunque sea para el enemigo. Y en el caso del militar estadounidense (Holden), en urdir toda clase de estratagemas para escapar del cautiverio o para escaquearse del servicio. En realidad, es una película pacifista, parece que trata de mostrar que los hombres, cuando no están demasiado sujetos a sus mandos superiores tienden hacia la paz, la tranquilidad y al placer que proporciona la obra bien hecha. Las guerras obedecen a intereses de personas en la cúspide del poder que manejan seres humanos como si fueran peones o máquinas a su servicio. Un personaje que se comporta como un peón de este tipo lo encarna Jack Hawkins, el líder de la misión inglesa para atacar el puente. En los soldados rasos japoneses también aparece aquella tendencia hacia la paz y tranquilidad, aunque en su caso, el general japonés sí se comporta como un peón al servicio de su emperador.

El guion es correcto, aunque existen circunstancias incomprensibles o anacrónicas, como el que vayan unas porteadoras jovencitas y guapas con los militares del comando; o el que los prisioneros de guerra monten una fiesta donde se escuchan todo tipo de instrumentos musicales magistralmente tocados. La imagen del ejército japonés está distorsionada, como en tantas películas sobre la 2ª guerra mundial producidas por EE.UU. o el Reino Unido. En esta, curiosamente, no aparecen como sanguinarios inhumanos sino como ingenuos fáciles de engañar.

En el plano técnico, la calidad está al nivel de una superproducción, con abundantes medios materiales y carpintería. Proyecta una fotografía espectacular de la jungla del sudeste asiático. La música es sobresaliente gracias al gran maestro Malcolm Arnold, quien entre otras cosas tuvo la genial idea de añadir un contracanto a la conocida "Colonel Bogey March" (compuesta por Kenneth J. Alford en 1914), con lo cual pudo repetir en varias ocasiones de la película esa marcha: primero con su conocidísima melodía silbada, pero en las posteriores ocasiones solo con el contracanto, por lo que mantenía idéntico ambiente militar sin cansar al espectador por la reiteración de dicha melodía pegadiza.

* Lo mejor:
La música
El optimismo que transmite a pesar de la situación penosa de cautiverio
La producción, en especial la carpintería.

* Lo peor:
Las incomprensibles porteadoras que acompañan al comando
La imagen distorsionada que se proyecta de los japoneses

La biografía de Toulouse-Lautrec no podría ser más idónea para ser llevada al cine: una época y lugar brillantes, una vida atormentada por el sufrimiento físico y mental, el ambiente de los cabarets, prostíbulos y otros garitos, la alta burguesía y la nobleza disfrutando de la alegría de vivir, los pobres de solemnidad sobreviviendo en un mundo implacable, etc., etc.
Además, la documentación de partida para las imágenes del momento histórico en que transcurre la película está servida de manera abundante por el propio Toulouse-Lautrec en la infinidad de carteles y dibujos que dejó para la posteridad. Esto se utiliza de manera admirable; literalmente, John Houston y su director de fotografía consigue que muchos de aquellos carteles y dibujos del artista, cobren vida, algo que por cierto ya tenían antes gracias al talento del pintor. Solo por ese desarrollo coherente y respetuosos de las imágenes y el color se merece esta película el calificativo de obra maestra.
Pero también por otros detalles, como la banda sonora es muy apropiada, y el gran compositor Georges Auric, sabe también integrar las melodías de la época en su propia música, como el célebre "Can Can" de Offenbach. También, la trama dramática y los diálogos son bastante elaborados y ricos en cuanto a reflexiones sobre la vida, que nunca resultan pesantes ni pretenciosas. Y como curiosidad llamativa, ofrece la película nada menos que dos "pases de diapositivas" con cuadros del pintor y con música de fondo, que están perfectamente integradas y no interrumpen la acción, sino que añaden ambiente emocional a la acción.

Lo mejor:
- Las imágenes y el color como desarrollo de los cuadros de Toulouse-Lautrec.
- Los diálogos, ricos en filosofía de la vida.
Lo peor:
- Está exagerada de la enanez del protagonista.

Interesante la combinación de dos películas de catástrofes, por un lado, la de un avión que sufre un "mayday" y por otro el rescate en el submarino en que se convierte dicho avión. Una típica película de los años 1970 de ese género, contando con efectos visuales convincentes, y todavía mejor, con filmaciones de operaciones submarinas por gentileza de la marina de los EE.UU.
El resto, se rellena con un guion de oficio, típico de Hollywood, que desarrolla las diversas historias paralelas de los pasajeros junto con las interacciones de estos entre sí debidas a las circunstancias. Es importante resaltar que los dos actores de primera fila indicados más abajo aportan cachet a la película.

*Lo mejor
Las actuaciones de la marina de los EE.UU.
Las actuaciones de Jack Lemon y Joseph Cotten.
*Lo peor
Rellenar demasiado el guion con detalles sobre los problemas familiares o de pareja que tiene cada pasajero del avión.