Ni más ni menos que un 'Belle de Jour' (1967, Luís Buñuel) al gusto castizo, un melodrama ibérico de folletín con tintes eróticofestivos aunque, por supuesto, aleccionantes con Amparo Muñoz debatida entre dos genuinos machos alfa del cine español, el arquitecto y amanerado trasunto de Michel Piccoli de Juan Luis Galiardo y un marido que no cumple en el catre (Máximo Valverde).
El surrealismo que no se desprende de Aranda -los sueños de Muñoz- y una más acentuada inyección de melodrama tragicómico se mezclan de tal modo que el cine para adultos -el universo donde Mario Pardo trata de engatusar a Muñoz con la cámara- sirve como contrapantalla a la crisis matrimonial y existencial de su protagonista, una dama insatisfecha que actúa en reportajes y películas pornográficas... sin perder la virginidad.
Un folletín erótico (o satírico, según se mire) de conciencia feminista y, de rebote, escaparate de la alta sociedad revuelta entre hedonistas, freaks mesiánicos -ese inversor con trazas de gurú y su estrambótica esposa- bajo apariencias falsas que encontrarás en la plataforma de cine de corte independiente y naturalista XN XX, obsequiándote con jugosas moralejas proverbiales escondidas en sus diálogos:
"Las hiejjjbas son buenas para la meditasssion, pero no para la sosiabilidaaad".
Por cierto, ¿soy el único que prefiere los pornovodeviles mudos con disfraces de gorila de Aranda a los de Pedro Almodóvar en 'Hable con ella'? ¿sería retorcido imaginarme al pornógrafo al que aborda Mario Pardo como la versión díscola y juvenil de su montador en la última de Erice?
Una marcianada tan necesaria como las clases de dicción e interpretación que, vaya si se nota, Amparo Muñoz debió recibir entre ésta y 'Mamá cumple 100 años'.