La primera temporada de Fargo está muy bien armada: presentación, marketing, actuaciones y una publicidad cimentada en el halo de los hermanos Coen. Eso sí, no les ha faltado ninguno de los lugares comunes por los que podía navegar; deberían de haber hecho un indice con cada uno de ellos: un asesino que puede con todo (cerca de ser un superheroe del mal), un cuerpo de policías muy estúpidos, una policía muy inteligente a la que nadie cree, y otro policía inteligente pero un poco tontorrón al que nadie cree. La serie bordea el melodrama romántico al que se le agrega un asesino en serie, y tiene un ligero tinte de proselitismo que llega a espantar. El guión, tan bien armado en sus inicios, da dos ligeros volantazos para acoplarse a la ruta de la superproducción y exigencias de duración de diez capítulos que podían haber sido cinco. Nada de Fargo sorprende, todo es previsible, tan previsible que aburre.

Seria un necio si no reconociera que la producción realizada es tan grande que las imágenes impactan, todas ellas gobernadas por la increíble actuación de Bylly Bob Thornton y Martin Freeman.