El segundo y larguísimo acto de "Detroit" (2017), de Kathryn Bigelow, de más de una hora de duración y epicentro de la película, con los hechos que ocurrieron en el Hotel Algiers en 1967, resulta extenuante y a todas luces excesivo, con violencia incontenida y del todo redundante y sin espacio para los matices. Y es una pena, porque el primer acto me parece extraordinario, por sí sólo refleja mediante un ejemplar ejercicio de montaje y con pretendido estilo documental, las revueltas raciales y los altercados ocurridos en las calles de Detroit (y de otras ciudades), la irracionalidad y la brutalidad policial y la reivindicación de los derechos civiles de la comunidad negra, todo narrado con nervio y a ritmo vertiginoso. Pero por sorpresa, pronto nos olvidamos de todo eso y se asiste a un thriller claustrofóbico (magistralmente rodado, claro, porque Kathryn Bigelow posee un talento descomunal, la tensión generada y mantenida es incuestionable), a un ejercicio prolongado de tortura y humillación que, a mí por lo menos, acaba hastiándome un poco; pareciera aquello "Funny Games" o un giro de guión característico de Tarantino. Y no es que esto sea necesariamente negativo, es que se queda el mal sabor de boca de la oportunidad perdida de haber seguido con el fascinante collage inicial. El acto final a modo de epílogo, con todos los coletazos de lo acaecido tras lo del Hotel, es sorprendentemente insípido, pareciera que a Bigelow ya le daba igual todo eso y la impresión que da es de precipitación y falta de tensión. A mí, en cualquier caso, esta mujer me encanta, y tampoco catalogaría "Detroit" como un pinchazo.