Básicamente es una película de interiores de reducidas dimensiones, con lo que ello comporta: lo importante en este tipo de realización es no forzar los encuadres innecesariamente si no merece la pena, así como administrar bien los primeros planos. Lo cual logra sobradamente. Con todo, el director tiene tiempo de homenajear un poco las carreras de Spacey, Moore y Irons (a través de cortas poses relacionadas con la introversión de sus personajes). La ambientación de la Historia constituye en sí una parábola: todo transcurre, básicamente, de noche, a espaldas de la generalidad. Ahí dentro "ellos"; allá afuera, los otros, los incautos mortales. ¿O no tan incautos? El director tiene tiempo de que el guión sea un poco explicativo en torno al fenómeno económico centro de la trama; pero distribuye tal docencia entre los personajes, con mucha mesura, recalcando las barbaridades cíclicas del sistema; pero nunca obviando que los que sabemos poco muchas veces vivimos de querer aparentar (y eso también sirve a los protagonistas cambiarios). La historia no se recrea en los conflictos éticos personales, sino que simplemente los muestra como posibles, pero endebles en la mayor parte de los casos. Así como tampoco le da demasiado cancha al cinismo, al cual casi le confiere la cualidad de humor perverso. La fotografía es correcta, y el tratamiento de la ciudad como postal la asemeja a un enjambre (lo cual ya es un clásico en cierto cine moderno, solo que en esta trama viene más a cuento). Todos los actores sin excepción solventan sus papeles sin problema alguno, desde la enigmática Moore hasta el esperado Irons. El montaje contribuye a un suspense adecuado que suple la ausencia de un ritmo algo más frenético, el cual se reserva para el último quinto de película.