No sabemos si el neoyorquino George Waggoner (1894-1984) cambió su apellido a Waggner como nombre artístico por su afición a la música (llegó a componer canciones para algunas de sus películas). Se diferenciaba eso sí del célebre compositor alemán por sus dos "g" originarias que escribía con mayúsculas (waGGner) en algunos títulos de créditos de su películas, ya fuera como director, actor, guionista o productor, que de todo hizo antes de pasarse en los 50 decididamente a la televisión donde encontró como muchos otros el refugio y el sustento necesario al no conseguir éxitos en la gran pantalla.
 
Sin embargo los estudios más viejos de USA, "Universal Studios" fundados en 1912 le dieron la oportunidad de escribir su nombre en la historia del cine al igual que a Lon Chaney Jr. con su personaje, con esta película, perteneciente a la segunda oleada de lo que se dio en llamar "los monstruos clásicos" o "monstruos de la Universal" y que se considera empezó con "Drácula" (Tod Browning / 1931) y se dio por terminada con "Abbott y Costello contra los fantasmas" (Charles Barton / 1948), aunque la "Universal " a raíz del éxito de esta comedia siguió explotando su "filón de monstruos" esta vez en tono paródico.

Este hombre lobo cinematográfico, que no fue el primero en la pantalla grande pero si el más popular, carecía de dos cosas que si tenían los monstruos de la primera oleada de la Universal: base literaria para versionar "sui géneris" y ambiciones artísticas dado su bajo presupuesto con el que los monstruos pasaron a engrosar la serie B.
Afortunadamente, quizás por ser la primera de la segunda tanda que necesitaba relanzar el género a Waggner le salió una cinta entretenida, bien realizada, que mantiene el interés, sacando partido a las atmósferas con ese bosque inmenso que construyeron en estudio plagado de niebla y algunos decorados reciclados de otras películas. Incluso funciona el poco dotado como actor Lon Chaney Jr. que se esfuerza en un personaje que llegó a quedarse en propiedad. Los secundarios encajan en sus roles (Bela Lugosi quería el prota pero acabó en una breve aparición), la polivalente Maria Ouspenkaya que con su método Stanislawski lo mismo sirve "pa un roto que un descosio", así como el siempre eficiente Ralph Bellamy, lo mismo que Claude Rains, un año antes de que se hiciera inmortal con "Casablanca". Mención aparte merece la joven belleza chilena de padres ingleses Evelyn Ankers, conocida como la reina de las series B de películas de terror, que tuvo que aguantarle carros y carretas a su partenaire Lon Chaney que generalmente borracho se dedicaba a hacerle la vida imposible asustándola entre otras "bromas" (no obstante seguirían trabajando juntos). Por si esto fuera poco la atacó un oso que se escapó durante el rodaje (luego el oso no aparece en la película) y sufrió un desmayo del que tardaron en enterarse en el equipo cuando en una escena permaneció en el suelo varios minutos al respirar la espesa niebla artificial que inundaba el plató.

La labor de maquillaje que hoy nos puede parecer pueril en su momento fue muy estudiada y trabajada laboriosamente y por otro lado la censura limitó las escenas violentas y prohibió que se viera la transformación del hombre en lobo, perdiendo con todo ello espectacularidad.

La película no obstante fue la más taquillera ese año 41 y se considera que popularizó las ya existentes leyendas del folclore sobre licantropía y estableció algunos de sus cánones que influyeron en el tratamiento de las futuras versiones cinematográficas sobre los hombres lobo. "Un clásico sin ser una obra maestra" (cinefantastique) y no se olviden de que: "Un hombre puro de corazón que reza sus plegarias todas las noches, puede convertirse en lobo cuando el lobo aúlla y brilla la luna en Otoño" (traducción del doblaje)

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