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Voto de Giskdan:
3
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5.3
10,522
Acción. Thriller
Parker (Jason Statham) es un ladrón con un código ético muy particular: sólo roba a los ricos. Tras una operación, es traicionado por su equipo y dado por muerto. Entonces decide adoptar una nueva identidad; lo que se propone, con la ayuda de una hermosa mujer (Jennifer Lopez), es apoderarse del botín y que sus antiguos socios lamenten haberse cruzado en su camino. (FILMAFFINITY)
7 de marzo de 2013
8 de 12 usuarios han encontrado esta crítica útil
Mil disculpas por la longitud, pero me apasiona este autor y creo que te va a interesar.
Entre todos los subgéneros de la literatura policial, existe uno conocido como "caper novel". Estas historias narran la ejecución de delitos planificados - principalmente robos y estafas de gran audacia o de astuta ejecución - desde el punto de vista de los criminales. Se divide a su vez en dos vertientes: la seria y convencional, y la liviana que roza la comedia, usualmente llamadas "comic-caper".
Ejemplificando, films como "Reservoir Dogs" entrarían en la primer calificación, y cosas como "Ocean's Eleven" o "The Ladykillers" entrarían en la otra. Donald E. Westlake (Q.E.P.D) fue un un importante exponente de la primera categoría, y el rey indiscutido de la segunda. Además de haber oficiado como guionista de cine, es un de los autores que más veces ha sido adaptado a este medio, pero Hollywood pocas veces le ha hecho justicia.
Bajo el seudónimo de Richard Stark, escribió su serie más oscura, protagonizada por su personaje más popular: Parker. Sin nombre de pila ni cualidades que lo rediman, Parker es un ladrón meticuloso y planificador, pero además un asesino amoral capaz de vender a su propia madre con tal de conseguir lo que busca (plata). Un personaje tan despreciable como atrapante, sus andanzas se convirtieron en lectura obligatoria para los amantes de la novela negra.
Parker pasó por la pantalla grande siempre siendo rebautizado y casi siempre desvirtuado. "Parker fue personificado por un negro y por una mujer: creo que al personaje le falta definición" bromeó en una ocasión Westlake. Tuvo su punto más alto y la cara de Lee Marvin en la primera adaptación de "El Cazador" (The Hunter) del amigo Boorman "A Quemarropa" (Point Blank, 1967), y una segunda versión amariconada de Mel Gibson en "Payback" (1999).
Parker se pintó la cara con corcho quemado y fue Jim Brown en la pedorra "El Reparto" (The Split, 1968), y cambió de profesión, habló francés y tuvo operación de cambio de sexo, con el cuerpo de la diosa Anna Karina en la poco fiel y delirante adaptación no oficial que hizo su marido de The Juggler: "Origen USA" (Made in USA, 1966). Aún no he visto las versiones de Peter Coyote (Slayground, 1983) y Robert Duvall (The Outfit, 1973).
Mientras escribía "The Hot Rock" ("La Esmeralda Candente", en la edición en español) - mi novela preferida del autor- una trama donde Parker se veía obligado a robar la misma esmeralda una y otra vez, Donald se dio cuenta de que la historia se estaba volviendo demasiado "absurda y divertida" para el habitual tono sombrío de su personaje estrella. Así nació su segunda creación: John Archibald Dortmunder, un amargado ladrón que quiere cagar siempre más alto que su culo, y que junto a su pandilla de perdedores se mete en los robos más estrafalarios, desembocando en situaciones hilarantes.
Dortmunder es un planificador como Parker, pero es además un auténtico genio, una mente brillante al servicio del crimen. Claro que es también el ladrón con mayor mala suerte del mundo. Nacido para sufrir, perseguido por una yeta casi de maldición bíblica, no importa cuan meticulosamente elaborados sean sus planes hasta el mínimo detalle, siempre algo saldrá mal, y de la peor manera. A diferencia de su violento contraparte, Dortmunder y sus secuaces son absolutamente inofensivos, y lo único que vemos morir tomo a tomo son sus ganas de vivir, a medida que se mueve de un estrepitoso fracaso a otro, para delicia de los lectores.
El paso de Dortmunder por el celuloide sufrió todavía peor suerte que la de su colega... (sigo en sección "Spoiler" sin ningún spoiler)
Entre todos los subgéneros de la literatura policial, existe uno conocido como "caper novel". Estas historias narran la ejecución de delitos planificados - principalmente robos y estafas de gran audacia o de astuta ejecución - desde el punto de vista de los criminales. Se divide a su vez en dos vertientes: la seria y convencional, y la liviana que roza la comedia, usualmente llamadas "comic-caper".
Ejemplificando, films como "Reservoir Dogs" entrarían en la primer calificación, y cosas como "Ocean's Eleven" o "The Ladykillers" entrarían en la otra. Donald E. Westlake (Q.E.P.D) fue un un importante exponente de la primera categoría, y el rey indiscutido de la segunda. Además de haber oficiado como guionista de cine, es un de los autores que más veces ha sido adaptado a este medio, pero Hollywood pocas veces le ha hecho justicia.
Bajo el seudónimo de Richard Stark, escribió su serie más oscura, protagonizada por su personaje más popular: Parker. Sin nombre de pila ni cualidades que lo rediman, Parker es un ladrón meticuloso y planificador, pero además un asesino amoral capaz de vender a su propia madre con tal de conseguir lo que busca (plata). Un personaje tan despreciable como atrapante, sus andanzas se convirtieron en lectura obligatoria para los amantes de la novela negra.
Parker pasó por la pantalla grande siempre siendo rebautizado y casi siempre desvirtuado. "Parker fue personificado por un negro y por una mujer: creo que al personaje le falta definición" bromeó en una ocasión Westlake. Tuvo su punto más alto y la cara de Lee Marvin en la primera adaptación de "El Cazador" (The Hunter) del amigo Boorman "A Quemarropa" (Point Blank, 1967), y una segunda versión amariconada de Mel Gibson en "Payback" (1999).
Parker se pintó la cara con corcho quemado y fue Jim Brown en la pedorra "El Reparto" (The Split, 1968), y cambió de profesión, habló francés y tuvo operación de cambio de sexo, con el cuerpo de la diosa Anna Karina en la poco fiel y delirante adaptación no oficial que hizo su marido de The Juggler: "Origen USA" (Made in USA, 1966). Aún no he visto las versiones de Peter Coyote (Slayground, 1983) y Robert Duvall (The Outfit, 1973).
Mientras escribía "The Hot Rock" ("La Esmeralda Candente", en la edición en español) - mi novela preferida del autor- una trama donde Parker se veía obligado a robar la misma esmeralda una y otra vez, Donald se dio cuenta de que la historia se estaba volviendo demasiado "absurda y divertida" para el habitual tono sombrío de su personaje estrella. Así nació su segunda creación: John Archibald Dortmunder, un amargado ladrón que quiere cagar siempre más alto que su culo, y que junto a su pandilla de perdedores se mete en los robos más estrafalarios, desembocando en situaciones hilarantes.
Dortmunder es un planificador como Parker, pero es además un auténtico genio, una mente brillante al servicio del crimen. Claro que es también el ladrón con mayor mala suerte del mundo. Nacido para sufrir, perseguido por una yeta casi de maldición bíblica, no importa cuan meticulosamente elaborados sean sus planes hasta el mínimo detalle, siempre algo saldrá mal, y de la peor manera. A diferencia de su violento contraparte, Dortmunder y sus secuaces son absolutamente inofensivos, y lo único que vemos morir tomo a tomo son sus ganas de vivir, a medida que se mueve de un estrepitoso fracaso a otro, para delicia de los lectores.
El paso de Dortmunder por el celuloide sufrió todavía peor suerte que la de su colega... (sigo en sección "Spoiler" sin ningún spoiler)
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
En la piel de Robert Redford, vio a la endiablada joya que se resiste a ser robada cambiar de color para "Un diamante al rojo vivo" (The Hot Rock, 1972), una adaptación muy lavada, pero dentro de todo zafable.
A partir de ahí, todo se vendría en picada, y Dortmunder aparecería también mayormente bajo otros nombres. George Scott lo hizo en "El loco, loco asalto a un banco" (Bank Shot) (1974), fue Christopher "Highlander" Lambert en "A mí... que me registren" (Why me?, 1990), y el negro Martin Lawrence (!) en la patética "¿Qué más puede pasar?" (What's the Worst that Could Happen?, 2001).
Las dos franquicias se tocaron levemente en una de las mejores novelas de la serie, Jimmy el Niño. Inspirandose al leer una novela de Parker inexistente donde el delincuente raptaba a un pendejo, Dortmunder idea el secuestro de un niño rico con el fin de exigir rescate. Desafortunadamente, el chico resulta demasiado avispado e inteligente para sus captores. La premisa fue plagiada con poca vergüenza por John Hughes para la famosa "Solo en Casa / Mi Pobre Angelito" (Home Alone, 1992), y tuvo una adaptación italiana en el 76 y una más reciente alemana: "Jimmy The Kid" (1999).
Los yanquis la llevaron al extremo de la boludez en un engendro protagonizado por Don Adams y Gary Coleman, que por lo visto ni siquiera figura en Filmaffinity: "Jimmy The Kid" (1982). En el descaro más grande de la historia de los traductores de títulos al español, aquí en latinoamérica se buscó explotar al fama televisiva que estos dos actores tenían en aquella época, y se estrenó como "El Super Agente 86 rescata a Arnold" (les juro que no es joda, lo pueden comprobar usando google). No he visto las dos europeas, pero dudo que puedan caer más bajo que esto.
Lo que nos trae a esta "Parker". La novela en la que se basa es una que aún no he leido, asi que no puedo opinar sobre la adaptación de la misma. Sí sobre la representación que hacen de Parker: no me gustó. Aunque está mucho más cerca del original que las versiones aputosadas como la de Mel Gibson, este Parker sigue teniendo actitudes "redentoras" - referidas al personaje de Jennifer Lopez, no quiero spoilear mucho - y no es tan hijo de puta como debería. Luego, no es una película de Parker; es una película de Jason Statham. Statham hace siempre la misma película, si viste una, las viste todas.
Mi recomendación es que, si te gustan las otras de Jason, seguro te va a gustar esta. Si como a mi, te resultan indiferentes, emplea el tiempo para ver "Point Blank", o mejor aún para adentrarte al mundo de Parker y Dortmunder con El Cazador y La Esmeralda Candente, que se consiguen en PDF por la web. No te vas a arrepentir.
http://videovengador.blogspot.com.ar/
P.D.: Una de las adaptaciones más vergonzosas, estuvo a cargo de vuestro compatriota Fernando Trueba, en la peli donde Antonio Banderas conoció a su jermu: "Two Much"(1995). El prólogo de la edición en español, donde Trueba poco más le pide disculpas a Westlake por aniquilar su brillante novela negra convirtiéndola en una comedia romántica, es casi una confesión de parte.
A partir de ahí, todo se vendría en picada, y Dortmunder aparecería también mayormente bajo otros nombres. George Scott lo hizo en "El loco, loco asalto a un banco" (Bank Shot) (1974), fue Christopher "Highlander" Lambert en "A mí... que me registren" (Why me?, 1990), y el negro Martin Lawrence (!) en la patética "¿Qué más puede pasar?" (What's the Worst that Could Happen?, 2001).
Las dos franquicias se tocaron levemente en una de las mejores novelas de la serie, Jimmy el Niño. Inspirandose al leer una novela de Parker inexistente donde el delincuente raptaba a un pendejo, Dortmunder idea el secuestro de un niño rico con el fin de exigir rescate. Desafortunadamente, el chico resulta demasiado avispado e inteligente para sus captores. La premisa fue plagiada con poca vergüenza por John Hughes para la famosa "Solo en Casa / Mi Pobre Angelito" (Home Alone, 1992), y tuvo una adaptación italiana en el 76 y una más reciente alemana: "Jimmy The Kid" (1999).
Los yanquis la llevaron al extremo de la boludez en un engendro protagonizado por Don Adams y Gary Coleman, que por lo visto ni siquiera figura en Filmaffinity: "Jimmy The Kid" (1982). En el descaro más grande de la historia de los traductores de títulos al español, aquí en latinoamérica se buscó explotar al fama televisiva que estos dos actores tenían en aquella época, y se estrenó como "El Super Agente 86 rescata a Arnold" (les juro que no es joda, lo pueden comprobar usando google). No he visto las dos europeas, pero dudo que puedan caer más bajo que esto.
Lo que nos trae a esta "Parker". La novela en la que se basa es una que aún no he leido, asi que no puedo opinar sobre la adaptación de la misma. Sí sobre la representación que hacen de Parker: no me gustó. Aunque está mucho más cerca del original que las versiones aputosadas como la de Mel Gibson, este Parker sigue teniendo actitudes "redentoras" - referidas al personaje de Jennifer Lopez, no quiero spoilear mucho - y no es tan hijo de puta como debería. Luego, no es una película de Parker; es una película de Jason Statham. Statham hace siempre la misma película, si viste una, las viste todas.
Mi recomendación es que, si te gustan las otras de Jason, seguro te va a gustar esta. Si como a mi, te resultan indiferentes, emplea el tiempo para ver "Point Blank", o mejor aún para adentrarte al mundo de Parker y Dortmunder con El Cazador y La Esmeralda Candente, que se consiguen en PDF por la web. No te vas a arrepentir.
http://videovengador.blogspot.com.ar/
P.D.: Una de las adaptaciones más vergonzosas, estuvo a cargo de vuestro compatriota Fernando Trueba, en la peli donde Antonio Banderas conoció a su jermu: "Two Much"(1995). El prólogo de la edición en español, donde Trueba poco más le pide disculpas a Westlake por aniquilar su brillante novela negra convirtiéndola en una comedia romántica, es casi una confesión de parte.