24/01(01/02/17) Correcto sin más esta revisión de Sean Ellis sobre los acontecimientos que rodearon al asesinato en Praga, durante el apogeo de la WWII, Reinhard Heydrich, coproducción entre Gran Bretaña, República Checa y Francia, narra la preparación, ejecución y secuelas del operativo, atentado por parte de un comando de checos vueltos del exilio en Londres, ya llevado a la gran pantalla en dos ocasiones más, la primera por parte de Fritz Lang, “Los verdugos también mueren” (1943), realizada en Hollywood un año después de los hechos que narra, en plena contienda, se toma más licencias, además de no conocerse bien los hechos, fue realizada como obra de propaganda. La segunda es una pequeña producción rodada en Praga, “Siete hombres al amanecer” (1975) y dirigida por Lewis Gilbert. Esta es filmada en los lugares reales de los hechos, excepto lo referente al clímax final en la catedral ortodoxa de los Santos Cirilo y Metodio, se rodó en plató de estudio, informes de la época han permitido al realizador recrear el acto final de la película (el asesinato y el sitio de la iglesia) con precisión extrema. Obra de encargo, diseñada y producida por la televisión checa con objetivo de homenajear a los héroes de la resistencia praguense en la II Guerra Mundial y para dar relieve internacional se rueda en inglés (con acento del este de Europa) y alemán (sin rastro del checo) y los protagonistas son los reconocidos Cillian Murphy (el eslovaco Jan Kubiš) y Jamie Dornan (el checo Jozef Gabčík), dan vida a dos insurgentes, aparece Toby Jones en un rol secundario. Misión de este comando era la eliminación de Reinhard Heydrich, general de las SS, de los miembros más importantes del III Reich, conocido como “El carnicero de Praga”. Esta mezcolanza de lugares reales con actores no autóctonos con lengua no real repercute en su contra, asimismo se denota pobreza en el diseño de producción, todo muy frugal (excepto el clímax en la catedral), resto provoca sentir gran precariedad de medios, con lo que el dibujo de una Praga melancólica queda difuso, a lo que no ayuda un débil guión del propio director junto a Anthony Frewin (“La chaqueta metálica”), se queda plano en la construcción de personajes así como imprimir tensión, tampoco el ritmo es el adecuado, haciéndose algo lento, aún así es apreciable como ejercicio pedagógico y homenaje a unos valientes que creyeron cambiaban la Historia.

Reinhard Heydrich fue Jefe de la Oficina Central de Seguridad del Reich (tras haber sido de la Gestapo y la SD), cerebro organizador de la Noche de los Cristales Rotos, SS y Reichsprotektor del Protectorado de Bohemia y Moravia (actual República Checa, ocupada poco después de Polonia), era uno de los más altos jerarcas del régimen nazi. Tercero en la cadena de mando, después del Führer y de Himmler. El 27 de mayo de 1942, un comando de miembros de la resistencia checa y efectivos enviados por el gobierno del país en el exilio atentó contra él, atentado el 27 de mayo y posterior muerte el 4 de junio de 1942.

Hándicap de que todos (al menos la mayoría) saben lo que va a pasar, debería ser compensado con frescura y originalidad y no es así, se atienen a una estructura lineal academicista a la que le cuesta coger ritmo, lo que antecede al atentado se siente lento: planificación, debates internos y melodramas románticos se sienten forzados, desvían la atención, es para humanizar a los protagonistas, pero desvía la atención de lo importante. Deriva en que la emoción se siente estancada, las tensiones latentes en la resistencia se sienten clichés, los de acuerdo con la misión y los que sienten las repercusiones están por encima del “premio”, crecen recelos y desconfianzas, escarba en dilemas el magnicidio puede provocar, el idealismo romántico del sacrificio por una causa mayor frente a la bomba de relojería puede producir. Tampoco a los personajes se les da algo de fondo, delineados en trazos gruesos, no hay dudas solo determinación, su binomio protagónico juega a algún nimio contraste al hacernos ver que uno (Jan) se ilusiona con el después, haciendo planes sentimentales de futuro, y el otro (Jozef) es un pragmático siente solo que su horizonte es su misión, el resto no existe, su sacrificio lo siente total, sin espacio para vida propia, pero esto se siente un tanto plano, impostado.

Y es que la cinta va de muy monocorde y ordinaria a un incisivo tramo que empieza con el atentado, filmado cámara en mano para infundir realismo, narrado con buen pulso y vigor (cámara en mano), con ultraexpresivos primeros planos que extraen la tensión asfixiante del momento en una reconstrucción fiel a los hechos, ganando en ritmo al desencadenarse las consecuencias vengativas nazis, dando paso al miedo latente en la población, y sobre todo en los que algo saben, esto se escenifica con el tsunami de suicidios por cianuro, vemos el salvajismo de las torturas nazis a los sospechosos, hasta desembocar en el asedio a la catedral (seis horas), con un brutal intercambio de balaceras, explosiones, y muertes, rodado esto con gran pulso y vigor, hasta desembocar en el clímax final con delirios elegiacos (spoiler).

Se echa en falta que el foco hubiera estado de algún modo en el otro lado, en los nazis, que hubiera tenido peso Heydrich y no hubiera quedado en un cliché fuera de campo, que hubiéramos visto los días que posteriores al atentado y que pasó el jerarca alemán en el hospital, el haber asistido a como llevaban a cabo la investigación (vengativa) contra la población civil, de este modo no se habrían sentido meras figuras caricaturizadas en su maldad, haciendo esto que pierda fuerza y originalidad la propuesta. Achacable es que apenas vemos dimensión de los estragos que produjo en la población la vendetta nazi, algo que se menciona, pero siempre está fuera de campo, se pasa de puntillas sobre esto, mermando con ello en retrato amplio de los hechos y sus consecuencias, reduciéndolo a los “siete”.