*Parecerá una observación imperceptible y sacapuntas, pero cuando se juntan varias rechinan en el transcurso de los personajes. Un ejemplo cualquiera de los diálogos ilógicos a los que me refiero:
Cuando están hipnotizando a la protagonista, y le preguntan qué es lo que ve, ella responde "Ladrillos".
-¿Por qué ladrillos?- le pregunta la hipnotizadora...
¡Pues por que es lo que ve! ¿Para qué preguntas por qué? Pero la tía encima responde "porque me dan seguridad".
¿O sea que has decidido ver ladrillos porque te dan seguridad? Lo coherente sería preguntarle "¿Y qué te hacen sentir esos ladrillos?

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Cuando al casero le da por ir de visita tras encontrar la cama el día anterior (que yo aún no tenía claro si era un personaje amiguete o es que la quería violar), le manifiesta de forma poco clara que ha estado pensando en por qué ella ha decidido quedarse con la cama.
Dejando de lado que en ese momento no entendí si le iba a argumentar tales pensamientos, cuando simplemente le estaba diciendo que le extrañó que se le quedara y que él la tiraría, lo chocante resulta ser que, habiendo ya tenido alucinaciones que venían claramente de esa cama, para ella la cama no es un problema aún, de hecho le parece tan estupenda que no entiende por qué él la tiraría, pero acto seguido le pregunta si ha habido asesinatos en ese edificio.
No tiene coherencia que alucines con la cama y por tanto entiendas, en algún nivel de tu cerebro, que hay alguna conexión violenta con la cama y que encierra algo turbio, razón por la que haces la pregunta, pero luego el problema sea el edificio y no el objeto.

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En el clímax, es la mujer la que tiene que insistir al marido para abandonar el apartamento (la cama sigue sin ser un problema para ella aún a esas alturas de la película) y cuando ya están recogiendo las cosas, él muestra una actitud ansiosa y compulsiva al decirle a la mujer que lo recoja todo (¿no es lo que ya están haciendo, por cierto?) pues no quiere tener que volver nunca más a ese sitio.

Y lo rematan con otro diálogo estúpido de la misma índole como es el de: -¿Has mirado si queda algo en el baño?- y ella responde: -Pensaba que lo mirarías tú.-
Y luego va al baño y, durante varios planos intercalados mientras vemos al tío subir a la habitación de las escaleras, vemos cómo en el baño habían tantas cosas que ella las mete a pares en cajas; todo con absoluta normalidad.
No entiendo la logística de esa mudanza. ¿Si el marido no le llega a decir que vaya a al baño a mirar, se van sin todo aquello?

Son simplemente diálogos que no tienen mayor importancia, pero están extrañamente expuestos y pican en el cerebro de alguien que ata en su cabeza las secuencias con la búsqueda de la coherencia.

Por cierto, que también es divertido cuando él dice que va a mirar (o que ya ha mirado) en las otras habitaciones (aquí las cosas no se recogen, se miran), y entonces yo me pregunto: -¿Pero no era un loft, dónde leches estaban esas habitaciones que no han salido en ningún momento de la película?

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Pero mi momento favorito, es sin duda cuando, tras la primera noche, la chica y el casero deciden abrir la puerta de arriba a golpes, sin quitar el cerrojo en ningún momento por cierto, y que la sorpresa tras la puerta sea descubrir que dentro hay una cama.
O sea, que tú accedes a una estancia nueva de tu hogar que amplía los metros cuadrados de la vivienda, ¿y lo que te sorprende es que tenga cama y no la habitación en sí misma? También había un tocadiscos al lado y algún objeto más, ¿por qué es tan sorprendente que en un dormitorio haya una cama? ¿Y por qué asumen que alguien quería "esconder" una cama en un dormitorio? ¿Qué tiene de extraordinario una cama en una habitación que no le encuentran al tocadiscos o al espejo?
Dolorosamente absurdo.