Se la recomendaría a todo el mundo (aunque, en el fondo, sólo sea apta para muy cinéfilos que se pirran por las películas a contracorriente), sin embargo, La Carretera es de esos casos en los que debería de ser imprescindible pasar por el cine. Por muchas razones, La Carretera rompe la dinámica de las películas post-apocalípticas y/o catastrofistas que surgen de vez en cuando en una pantalla de cine: 1.) No hay ninguna explicación sobre el cataclismo, todas las suposiciones le pertenecen únicamente al espectador; 2.) Los efectos especiales espectaculares quedan reducidos a la mínima expresión en favor de una atmósfera logradísima, en tonos grisáceos, que produce la desosegante opresión que tiene en vilo a los personajes que deambulean por este mundo monocrómatico; 3.) Los personajes, tratados en demasiadas ocasiones como peones al servicio de una sucesión de efectos espectaculares, adquieren aquí un relieve extraordinario, y el resultado es un drama descomunal sobre un padre (inmenso Mortensen, hasta cuando finge esa respiración asmática), perdidamente enamorado del recuerdo de su esposa y tal vez consciente de que tras el duro viaje que ya ha emprendido no encuentre el futuro mejor que quiere para él y para su pequeño.

La apuesta de La Carretera es arriesgada, casi suicida en los tiempos en los que firmar una historia de tiempo pausado es como lanzarse al vacío sin paracaídas. Es una adaptación fiel, logradísima de la extraordinaria novela de McCarthy, y lo es porque se han acercado a ella con humildad y honestidad, aquí no valen las reinvenciones... puesto que lo escrito por McCarthy es inmejorable. El acercamiento es notable, el argumento ínfimo, la atmósfera impresionante (gran trabajo de Aguirresarobe), la puesta en escena poderosa, la historia durísima, los flashbacks elocuentes, los momentos de tensión pocos y logrados, los actores anecdóticos eficaces (a excepción de Duvall que está soberbio), los dos actores principales extraordinarios.

John Hillcoat, el director, no lo tenía nada fácil, pero ha sabido rodearse de lo bueno y mejor de cada casa. Para empezar la inestimable colaboración de Aguirresarobe, que convierte ese mundo post-apocalíptico en un personaje más en la historia, un maestro. La maestría también de Nick Cave y Warren Ellis que han compuesto una sutil partitura que en algunos momentos se acerca a la historia con un gran delicadeza. Y como delicada es la interpretación de Viggo Mortensen, un actor con una larga carrera de fondo, que de haber tenido algo más de... no sé, ¿suerte? Porque por lo demás está perfecto, otro gallo le habría cantado en los Oscar. Aunque viendo como está el panorama, cuando más que nunca los Oscar son un negocio en el que prima más la autocomplacencia de tocarse las pelotas que valorar y premiar las mejores interpretaciones/obras del año, no me extraña que se hayan olvidado de una película tan singular como ésta...

(Sigo en el Spoiler, que no es Spoiler... es que no me cabe.)