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Voto de AndreuRock:
8
21 de septiembre de 2013
2 de 2 usuarios han encontrado esta crítica útil
El gran último trabajo de David Lynch acaba, en cierta manera, como empezó todo en Cabeza Borradora. Inland Empire y Cabeza Borradora son los ejemplos más claros del "universo Lynch" y su particular manera de explicar una historia a través del cine.
Lynch no explica los sucesos tal y como pasan en el mundo tangible, sino que los explica desde el punto de vista del mundo onírico y/o mental. Se solapan ideas y sueños, algunos más borrosos, otros más nítidos, se quedan a medias y siguen en otro momento, personajes distintos pueden resultar ser un mismo personaje. Es un jarrón que se rompe en mil pedazos antes de empezar la película y poco a poco lo vamos reconstruyendo.
Si no conocéis el cine de David Lynch, no oséis mirar Inland Empire, son 3 horas de Lynch en estado puro. Antes probad con Terciopelo Azul o El Hombre Elefante. Pero si sois bien conocedores de la obra de este maestro, lanzaos a la piscina, os encantará. Creo que es una obra que no defraudará a los fans de Lynch y, sin embargo, los que no la entiendan (o no la quieren entender) la criticaran, dirán que no tiene ni argumento ni sentido, que Lynch es un intelectual que no entiende ni él lo que hace y que esto no es cine. Los que ahora critican a Lynch son los que en su momento criticaron a Luis Buñuel.
Advertencia: cine surrealista, hay que mirar la película con la mente abierta. Los de mente cerrada y fans del cine "Introducción - Problema - Solución" donde siempre triunfa el bien sobre el mal, el héroe sobre el villano, no hace falta que lo intenten hasta que no acepten que el buen cine es aquel que te hace pensar, que no te deja indiferente y que admite varias interpretaciones. Lynch lo ha conseguido. Lo ha conseguido porque Inland Empire tiene tantas interpretaciones como espectadores.
Lynch no explica los sucesos tal y como pasan en el mundo tangible, sino que los explica desde el punto de vista del mundo onírico y/o mental. Se solapan ideas y sueños, algunos más borrosos, otros más nítidos, se quedan a medias y siguen en otro momento, personajes distintos pueden resultar ser un mismo personaje. Es un jarrón que se rompe en mil pedazos antes de empezar la película y poco a poco lo vamos reconstruyendo.
Si no conocéis el cine de David Lynch, no oséis mirar Inland Empire, son 3 horas de Lynch en estado puro. Antes probad con Terciopelo Azul o El Hombre Elefante. Pero si sois bien conocedores de la obra de este maestro, lanzaos a la piscina, os encantará. Creo que es una obra que no defraudará a los fans de Lynch y, sin embargo, los que no la entiendan (o no la quieren entender) la criticaran, dirán que no tiene ni argumento ni sentido, que Lynch es un intelectual que no entiende ni él lo que hace y que esto no es cine. Los que ahora critican a Lynch son los que en su momento criticaron a Luis Buñuel.
Advertencia: cine surrealista, hay que mirar la película con la mente abierta. Los de mente cerrada y fans del cine "Introducción - Problema - Solución" donde siempre triunfa el bien sobre el mal, el héroe sobre el villano, no hace falta que lo intenten hasta que no acepten que el buen cine es aquel que te hace pensar, que no te deja indiferente y que admite varias interpretaciones. Lynch lo ha conseguido. Lo ha conseguido porque Inland Empire tiene tantas interpretaciones como espectadores.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
Mi interpretación de Inland Empire:
Una actriz polaca (posiblemente ex-prostituta) se ve en la miseria después de haber sido abandonada por un hombre (o quizás varios). Mientras mira la serie "Rabbits" de David Lynch en la televisión, su mente (quizás soñando o quizás no) crea varias historias paralelas acerca de un mismo acontecimiento: un hombre la deja y ella se suicida. Cada historia tiene su pizca de realidad mezclada con su imaginación, que va divagando. Una actriz a la que abandonan su marido y el hombre del que se enamora en un rodaje, una mujer que explica a su psicólogo que de joven la violaron y el psicólogo se va y la abandona, una mujer que es abandonada por su marido cuando se va con unos feriantes mafiosos, una prostituta (utilizada y maltratada por hombres) que acaba muriendo, etc. Algunas de las habitaciones que aparecen son muy parecidas a la sala de los conejos en la televisión, por lo que es posible que la mente de la mujer polaca cree algunas de esas historias con influencia de lo que esta viendo en ese momento por la televisión. Tantos elementos juntos dan a entender que además la actriz ya no distingue entre lo que le pasó en la realidad y lo que es parte del rodaje de la película.
Hay varios elementos que permiten ver que la historia que se está contando es la misma, y que la mujer que aparece interpretada por diferentes personajes es la misma mujer. El número 47, el destornillador, un hijo deseado que nunca llega (no lo puede tener o se muere), la palabra "AXXoN N" escrita en paredes de diferentes historias... Y la historia de fondo es siempre la misma, una mujer abandonada y desquiciada por los hombres. Se describen y se ven muertes, mucho color rojo que indica sangre y crimen. Además el final es muy revelador, uno se da cuenta enseguida: la mujer intenta matar al hombre, pero lo que hace en realidad es suicidarse. La manera que tiene de huir de los hombres que tanto daño le han hecho es quitarse la vida ella misma (dispara al hombre con una pistola pero entonces la cara del hombre cambia y se ve la cara de la mujer). En las escenas finales la mujer se reencuentra con ella misma y su ideal de cielo, junto a un hombre que la quiere y el hijo que nunca pudo tener. Al principio de la película la mujer mayor advierte a la actriz: mañana estarás sentada en el sofá de enfrente (metafóricamente, como quien dice en el otro barrio, le está prediciendo su muerte), así que es posible que esa mujer mayor sea quizás la muerte, la parca, su subconsciente diciendo que se suicidará... en fin, una especie de premonición que se acaba cumpliendo. Además la mujer mayor también le advierte sobre el matrimonio.
Sobre el principio de la película, se puede interpretar que se trata de una prostituta polaca hablando con un cliente, de lo que se saca la conclusión de que la actriz fue prostituta en el pasado, y lo corroboramos con la escena de las prostitutas en las calles de Hollywood. La prostituta muere sobre una estrella de las calles de Hollywood (muy simbólico).
Como curiosidad, Axxon N. es el nombre de un proyecto de 9 episodios de una serie de drama y misterio que Lynch planeaba emitir por internet en 2002.
Una actriz polaca (posiblemente ex-prostituta) se ve en la miseria después de haber sido abandonada por un hombre (o quizás varios). Mientras mira la serie "Rabbits" de David Lynch en la televisión, su mente (quizás soñando o quizás no) crea varias historias paralelas acerca de un mismo acontecimiento: un hombre la deja y ella se suicida. Cada historia tiene su pizca de realidad mezclada con su imaginación, que va divagando. Una actriz a la que abandonan su marido y el hombre del que se enamora en un rodaje, una mujer que explica a su psicólogo que de joven la violaron y el psicólogo se va y la abandona, una mujer que es abandonada por su marido cuando se va con unos feriantes mafiosos, una prostituta (utilizada y maltratada por hombres) que acaba muriendo, etc. Algunas de las habitaciones que aparecen son muy parecidas a la sala de los conejos en la televisión, por lo que es posible que la mente de la mujer polaca cree algunas de esas historias con influencia de lo que esta viendo en ese momento por la televisión. Tantos elementos juntos dan a entender que además la actriz ya no distingue entre lo que le pasó en la realidad y lo que es parte del rodaje de la película.
Hay varios elementos que permiten ver que la historia que se está contando es la misma, y que la mujer que aparece interpretada por diferentes personajes es la misma mujer. El número 47, el destornillador, un hijo deseado que nunca llega (no lo puede tener o se muere), la palabra "AXXoN N" escrita en paredes de diferentes historias... Y la historia de fondo es siempre la misma, una mujer abandonada y desquiciada por los hombres. Se describen y se ven muertes, mucho color rojo que indica sangre y crimen. Además el final es muy revelador, uno se da cuenta enseguida: la mujer intenta matar al hombre, pero lo que hace en realidad es suicidarse. La manera que tiene de huir de los hombres que tanto daño le han hecho es quitarse la vida ella misma (dispara al hombre con una pistola pero entonces la cara del hombre cambia y se ve la cara de la mujer). En las escenas finales la mujer se reencuentra con ella misma y su ideal de cielo, junto a un hombre que la quiere y el hijo que nunca pudo tener. Al principio de la película la mujer mayor advierte a la actriz: mañana estarás sentada en el sofá de enfrente (metafóricamente, como quien dice en el otro barrio, le está prediciendo su muerte), así que es posible que esa mujer mayor sea quizás la muerte, la parca, su subconsciente diciendo que se suicidará... en fin, una especie de premonición que se acaba cumpliendo. Además la mujer mayor también le advierte sobre el matrimonio.
Sobre el principio de la película, se puede interpretar que se trata de una prostituta polaca hablando con un cliente, de lo que se saca la conclusión de que la actriz fue prostituta en el pasado, y lo corroboramos con la escena de las prostitutas en las calles de Hollywood. La prostituta muere sobre una estrella de las calles de Hollywood (muy simbólico).
Como curiosidad, Axxon N. es el nombre de un proyecto de 9 episodios de una serie de drama y misterio que Lynch planeaba emitir por internet en 2002.