La veracidad es algo que siempre está presente en las películas de Trapero. En los últimos años han salido un grupo de cineastas argentinos como Carlos Sorín o el propio Trapero que dotan a su cine de una veracidad muy palpable. Usan para ello historias muy cotidianas y con actores no profesionales (en muchos casos).

La última película de Trapero, producida por Walter Salles, mantiene ese realismo auque la historia deje de ser cotidiana. Si consideramos una historia cotidiana como algo que suele pasar a cualquier hijo de vecino, o como dijo un amigo mío con el que fui a ver la última película de Trapero estrenada anteriormente en España (Familia Rodante): sin chicha ni limoná.

Sin ese realismo punzante, la historia de “Leonera” se desmontaría sola. Pero engancha unos expresivos y enormes ojos de Martina Gusman que gana poco a poco la batalla a la cámara.

Trapero hace un uso repetitivo de los planos-secuencias, que ahora me parece mucho más agradable que la esquizofrenia de cien planos por minuto o el mareo de una cámara al hombro. Consigue con esta guisa, un exhaustivo análisis de la vida carcelaria, de las relaciones humanas y deshumanas.

Uno de los grandes peligros que surgen cuando se quiere contar una historia cotidiana es que la película deje de interesar. “Leonera” está al límite. En determinados momentos el espectador puede evadirse de la trama aunque también reconozco que el director hace para que el espectador retome el interés con sencillos giros en la trama. Trapero da algo de calor, y ahora que empieza a llegar el frío, se agradece.