El matiz viene en que, si en la primera versión, Clint Eastwood se acaba convirtiendo en objeto de deseo y celos del resto de personajes femeninos, en esta versión de la Coppola, en ningún momento la tensión entre ellas pasa de alguna sutil increpación.

Si en la primera versión, la ira femenina se disparaba en todas direcciones, aquí hay un halo de sororidad que no se pervierte en ningún momento a lo largo de la película.
Y es que, si en la primera versión, queda patente la maldad y crueldad de las mujeres celosas y posesivas, capaces de cualquier vileza cuando no se salen con la suya, en esta versión, nada de lo que hacen tiene una razón malintencionada, fuera de la lógica y la practicidad.

Y es que Eastwood, acababa muy cabreado, al verse traicionado por el grupo de mujeres a las que, por otra parte, él había engañado y traicionado desde el principio.
Aquí Farrell, acaba muy cabreado, como la bestia parda que es, acusando injustamente de “zorras vengativas” a aquellas que lo acogieron, cuidaron y protegieron, aun siendo el enemigo.
Y, efectivamente, acaba convirtiéndose en uno peligroso e inestable.

Imposible no acordarse de La Noche del Cazador, Misery o del famoso Síndrome de Estocolmo, pues en el fondo, a lo que el soldado aspiraba era a poder quedarse en aquella mansión, rodeado de señoritas amables y complacientes, que lo mimen y cuiden con devoción hasta el fin de la guerra o de sus días.

Pues no.