Suelo hacer un juego con un amigo cinéfilo que consiste en imaginar de qué cineasta pensaríamos que es una película si la viéramos sin créditos y sin tener ninguna información previa de ella. Por estilo, tono, estética, narrativa, realización, dirección de actores, etc, se pueden sacar bastantes conclusiones al respecto cuando se ha visto tanto cine y de tantos autores. Y en este caso, en dicho juego, es muy evidente quienes te vienen a la cabeza al visionar esta estupenda película. Por varias razones, pero principalmente por Frances McDormand, el retrato de esa América profunda y el tono de comedia negra y dramática. Sí, claro, los hermanos Coen.

Parece muy obvio que su guionista y realizador, Martin McDonagh (que ya había destacado con las vicistudes de aquellos dos destartalados sicarios en la maravillosa ciudad de Brujas), es un admirador de los Coen, a quienes se diría que homenajea metiendo en su película pinceladas de obras como 'Fargo', 'Sangre fácil', 'Arizona Baby' o 'Muerte entre las flores'. Y la elección de la McDormand (estupendo personaje, que le dará su segundo Oscar, tras el de 'Fargo') como la protagonista de su historia remata más si cabe la evidencia.

Quizá haya quien piense que este retrato de la América paleta es exagerada y estereotipada en exceso (ese policía racista, impulsivo y tarado encarnado por un destacado Sam Rockwell, por ejemplo), y a quien moleste el humor negro pese a que el punto de partida de la historia es un asunto tan chungo como la violación y asesinato de una chica, pero todo está bien llevado y tratado, y el empleo de la comedia en el tono general justifica el recurso a una cierta caricatura, que la película asume que el espectador entenderá y al que propone entrar en ese juego.

Una de las películas más destacadas de la cosecha de esta temporada, y un salto en la aun breve carrera de un cineasta a seguir teniendo muy en cuenta, que ofrece aquí su mejor obra hasta el momento.