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Dominican Rep.
Zappianin rating:
543
Drama
The first part of Bill Douglas' influential trilogy harks back to his impoverished upbringing in early-'40s Scotland. Cinema was his only escape - he paid for it with the money he made from returning empty jam jars - and this escape is reflected most closely at this time of his life as an eight-year-old living on the breadline with his half-brother and sick grandmother in a poor mining village.
Language of the review:
- es
January 14, 2021
1 of 2 users found this review helpful
Primer mediometraje de la saga de tres, dedicados a la ausencia de infancia.
Supuestamente inspirados en la de su director.
Aunque eso no resta un ápice de interés, frescura, por la temática abordada.
Ambientada en un pueblo minero escocés, al final del 45'.
Últimos coletazos de la 2 guerra mundial, dónde un grupo de prisioneros alemanes hacen las labores del campo en régimen de esclavitud militar.
La forma está cuidada con tanto esmero, que acabas maravillado ante la dureza del argumento.
Poética de la exclusión social, la llamarían algunos.
El tema omnipresente en la trilogía, es la absoluta ausencia de vínculos paterno, materno filiares, con lo que ello significa:
-Ausencia completa de una niñez.
-Ternura robada.
-Desamparo absoluto de 2 criaturas en un entorno embrutecido.
Y suma y sigue, cada cuál, añada los suyos, en estas condiciones o en las presentes.
La simbología es uno de los recursos.
Después en la 2 parte, continuará tirando de ellos. ¡Cómo no!
La manzana, el canario, el humo, etc.
Me lancé a escribir por la sorpresa de no encontrar, ni el más leve comentario.
Supongo, no es grato hablar sobre algo tan básico, esencial.
Quizá, damos por hecho que aquí y ahora, no escasea esto.
Pues nada más lejos de la realidad, eso sí, camuflado en otros términos:
Separaciones, convenios, régimen de visitas, custodias compartidas, pensiones alimenticias. Etc.
El tema que trata es universal, como el cagar, el mear o el follar.
Lo hace de un modo que es cómodo mirar a otra parte.
Porque es imposible que hoy se dé, creémos.
Ese es otro de los méritos del deslumbrante combinado de elementos que logra ensamblar.
Desde la ausencia de paternidad, maternidad, abuelidad.
Hasta la ingratitud de ser concebido en las ruinosas circunstancias de la absoluta carencia de responsabilidades, más, a,e,i,o,u.
A reivindicar, el tratamiento de puesta en escena, fotografía, encuadres, hilo argumental.
Ya bastaría, para considerarla en un ámbito de obra mayor.
Su director, guionista, alumbrador, falleció a los 50 y tantos.
Aquí nos deja un testimonio crudo, hermoso, desgarrador y brutal.
Supuestamente inspirados en la de su director.
Aunque eso no resta un ápice de interés, frescura, por la temática abordada.
Ambientada en un pueblo minero escocés, al final del 45'.
Últimos coletazos de la 2 guerra mundial, dónde un grupo de prisioneros alemanes hacen las labores del campo en régimen de esclavitud militar.
La forma está cuidada con tanto esmero, que acabas maravillado ante la dureza del argumento.
Poética de la exclusión social, la llamarían algunos.
El tema omnipresente en la trilogía, es la absoluta ausencia de vínculos paterno, materno filiares, con lo que ello significa:
-Ausencia completa de una niñez.
-Ternura robada.
-Desamparo absoluto de 2 criaturas en un entorno embrutecido.
Y suma y sigue, cada cuál, añada los suyos, en estas condiciones o en las presentes.
La simbología es uno de los recursos.
Después en la 2 parte, continuará tirando de ellos. ¡Cómo no!
La manzana, el canario, el humo, etc.
Me lancé a escribir por la sorpresa de no encontrar, ni el más leve comentario.
Supongo, no es grato hablar sobre algo tan básico, esencial.
Quizá, damos por hecho que aquí y ahora, no escasea esto.
Pues nada más lejos de la realidad, eso sí, camuflado en otros términos:
Separaciones, convenios, régimen de visitas, custodias compartidas, pensiones alimenticias. Etc.
El tema que trata es universal, como el cagar, el mear o el follar.
Lo hace de un modo que es cómodo mirar a otra parte.
Porque es imposible que hoy se dé, creémos.
Ese es otro de los méritos del deslumbrante combinado de elementos que logra ensamblar.
Desde la ausencia de paternidad, maternidad, abuelidad.
Hasta la ingratitud de ser concebido en las ruinosas circunstancias de la absoluta carencia de responsabilidades, más, a,e,i,o,u.
A reivindicar, el tratamiento de puesta en escena, fotografía, encuadres, hilo argumental.
Ya bastaría, para considerarla en un ámbito de obra mayor.
Su director, guionista, alumbrador, falleció a los 50 y tantos.
Aquí nos deja un testimonio crudo, hermoso, desgarrador y brutal.
