En esta cinta participan nada menos que Hal B. Wallis (productor), John Huston (guionista), y Bogart, el mismo trío que poco después hará posible "El halcón maltés", film fundacional del cine negro clásico. Podría decirse que hizo de enganche entre el "cine de gansters" y el film noir y que Huston ya intuía el Sam Spade. Algo estaba cambiando, hay una reconsideración del gangster.
Con este trabajo, que rechazaron previamente George Raft y Paul Muni, Bogart empezó a ser el Bogart que todos conocemos, ya que hasta entonces había realizados papeles secundarios o malos de segunda ("Angeles con caras sucias" o "Los viloentos años 20")

Como siempre, el estilo "invisible" de Walsh, la hace una película directa, en la que un gangster quiere redimirse llevando a cabo un último gran golpe para después retirarse con la chica -aunque la chica mala no resulta ser tan mala ni la buena tan buena-. Tiene, por tanto, una historia de amor a tres bandas muy interesante.
Aquí Bogart aparece quizá más atractivo, en su plenitud, antes de que empezara su deterioro físico; tendría unos 41 años.
De Bogart sólo se puede decir que, como mito que es, está por encima del bien y del mal. Transmite como nadie el héroe fatalista romántico del cine negro.
Ida Lupino, notable actriz y directora, toda una adelantada de su tiempo, realiza una magífica interpretación y con su singular belleza consigue conquistar poco a poco tanto a Bogart como al espectador.
Los escenarios naturales son espectaculares. Hay una persecución que es realmente asombrosa, con coches al filo del precipicio como si estuvieran en el Rally de Montecarlo.
Los diálogos también son destacados con frases del tipo "Voy a llenarte el estómago de plomo", "Mi pasado se está cobrando los intereses", etc.
Denota nostalgia, los gangster ehan de menos los viejos tiempos de los grandes golpes. Los ayudantes de Roy son unos aficionados y se pelean entre ellos, al tiempo que admiran a Roy Earle.