También compitiendo en la Sección Oficial, la americana Erie, de Kevin Jerome Everson, estaba más austeramente estilizada si cabe. Compuesta de menos de una decena de planos secuencia cuya duración era la del formato (11 minutos, en una terquedad formal que recuerda la proclamada censura que le hacía Kodak a Bela Tarr porque no fabricaba rollos de película de más de catorce minutos), Erie es la puesta en escena, protésica, de la historia de la negritud. Comenzando por el plano de una valla publicitaria que insta a la comunidad negra a comprar coches y acabando en el cruce del lago Erie en una lancha, acompañando a una joven, en el film se suceden una tras otra las secuencias que se quieren alegorías de la historia negra de América: la conversación a tres sobre su situación laboral, la niña junto a la vela, la lucha con floretes de esgrima de una pareja de jóvenes negros, la escena musical, con el cante a lo Whitney Houston o la rapeada en plan Dr. Dre. Para Uno no queda claro si Everson ha quedado flipado con Lav Diaz o va en serio, y es el próximo Charles Burnett.