El nuevo miembro de la policía de Detroit Alex Murphy es parte hombre, parte máquina. La últimísima incorporación a la nómina de realizadores europeos en Hollywood, Paul Verhoeven, empezó a ser, desde este mismo instante, parte autor y parte artesano del blockbuster palomitero. A lo que también contribuyó la aportación del sonido poderosamente épico de Basil Poledouris: posteriormente reincidirían juntos, con similar éxito, en 'Desafío Total' (1990) y 'Starship Troopers' (1997). Ed Neumeier firma -junto a Michael Miner- la primera entre sus colaboraciones con Verhoeven para entrar de pleno en la historia de la ciencia ficción contemporánea más cruda, ultraviolenta e irrefutablemente entretenida de los 80 y 90 en productos dotados de un vademecum virtuosamente equilibrado de acción testosterónica, casquería gore a granel y el reconocible sentido del humor -con estética publicitaria que, una década más tarde, reemplearían bajo el envoltorio futurista de 'Starship Troopers'- sazonándolo todo con personajes y situaciones que se mofan ferozmente del capitalismo salvaje, la especulación urbanística y la anarquía descontrolada.
Robocop (1987, Paul Verhoeven) hermana el espíritu del tebeo de evasión pura con la hemoglobina y un salvajismo extremo que rebasan los límites de los 'torture porn' -en ya sabéis qué momento-, lo que no ocurriría con pareja intensidad en sus secuelas cinematográficas y televisivas.
Por cierto, todo fanático que se precie de ser aficionado a la fantasía ochentera le debe agradecimiento y amor eterno a la venerable Martine Verhoeven -la señorísima esposa del interfecto desde 1967- por haber rescatado del cubo de la basura y forzar a leer a su futuro director el guión sobre un agente irlandés tiroteado y acribillado que se convierte en Robocop, el policía el futuro. No puedo evitar fantasear e imaginármela levantándolo y sujetándolo del cuello, exclamando: '¡Vivo o muerto, harás esta película!