El acercamiento de Erice al objeto filmado se define por la mirada que queda registrada en el espacio fílmico. La naturaleza no puede sino ser testigo y espejo de la realidad, y esto es lo que denuncia la realidad de lo que Erice está realmente haciendo. Lejos de entregarnos una obra como si fuese el "acto de amor" que, no menos, se le exige a un cineasta tan rodado como Víctor (en cuanto a su alma de artista), Erice, quizás sin darse cuenta, aunque ello no le justifica lo más mínimo, nos ofrece un paseo alrededor de la dureza de su corazón. El entorno que le rodea le rechaza, y este es el plato frío que hemos de comer: el montaje no puede suplir al amor, dicho en plata. Si al final nos congratula la resolución del rompecabezas, no hemos sido sino, una vez más, manipulados por la "magia del cine".