¿Cómo dejar claro a un espectador que esta comu-retro-bluff-tv-movie-troiska de tres horas, dividida en dos episodios, es un pedazo bodrio ruso? ¿¡Cómo!? Si alguien se mete en Imdb verá que tiene un 8,6 de media (sí, más que “Ciudadano Kane” aunque muchos menos votos) y hasta hace poco en Filmaffinity ¡se acercaba peligrosamente! ¿Qué les pasa a los rusos? ¿¡Qué les pasa!? No sé si será la gelatina de pescado con espinas, que pasan el bodrio allí todos los años por navidad y quién la ve lleva veinte litros de vodka en sus venas o que las gafas de pasta gruesa, que luce de vez en cuando el protagonista, producen una terrible hipnosis en público o crítica. O tal vez el roce hace el cariño.

Tampoco sé si esa ‘ironía del destino’ de la que habla el filme de Eldar Ryazanov se traslada al propio espectador desquiciado con la aberración que observa. Ni por longitud, grosor, textura y sabor “La ironía del destino, o goce de su baño” llega ni al muy deficiente. El planteamiento inicial es original aunque cogido con pinzas rusas: los edificios y barrios se habían creado tan a molde durante los 70 que uno puede, por circunstancias del destino, acabar en la misma dirección, portal y piso sin darse cuenta que se encuentra en otra ciudad completamente distante.

Para que se me entienda por qué digo que es un B-O-D-R-I-O:

— La película da, como mucho, para un cortometraje y acaba en tres insoportables horas.

— Durante esas tres traumáticas horas se nos repite la historia del baño de vapor unas veinte veces…

— Cada vez que uno de los protagonistas coge una guitarra se marca una canción te hace añorar que EEUU no atacase con armas nucleares a la URSS.

— La dirección de Ryazanov, auspiciada por un libreto de Braginsky que hace recordar los vodeviles casposos (y también braginskys) de Lina Morgan, no le llega ni a la suela de los zapatos al porno setentero ni mucho menos a cualquier cinta de Mariano Ozores.

— Hay un momento homenaje involuntario o renovación del efecto Kuleshov pero sin sopa, ni niña ni ataúd. Un primer plano de Hipólito con una cara digna de un funeral que corta a su misma cara en la misma secuencia con una sonrisa de ceja a ceja… Sí, ella estaba tocando su guitarra…

— Los subtítulos no ayudaron nada: «mamá chévere», «babieca», «cuervos lentos» o «Tú eres un vaina» entre millares de ejemplos.

— Y las traducciones de los poemas rusos bordan el ridículo. En el spoiler el mejor ejemplo: