Partiendo de la premisa de que este tío no es Nolan, y no tiene la necesidad de explicarte TODO con palabras, objetivamente y a TÍTULO PERSONAL, lo que falla en esta película respecto a Drive es el entorno que ha elegido. Efectivamente, no me gusta el escenario, Asia y el mundillo de los dojos, y la excesiva carga lumínica. El planteamiento del director es válido, la maximización de lo visual en contrapunto con una excesiva carga explicativa de los personajes, pero creo que funcionaría mejor en un entorno menos urbanizado, sobre todo para buscar juegos de contraste. Es decir, si me planteas una huída por asuntos de narcotráfico, no hace falta que me mandes a Thailandia, tienes México cruzando la frontera, y ahí si que pienso que podría haber funcionado mejor, no se hubiera recargado tanto el ambiente.

Me ha gustado mucho los elementos que ha introducido en este protagonista: es un cobarde miserable, que no es capaz de enfrentarse a los tarados de su familia. No es capaz de frenar al psicópata pedófilo de su hermano, ni plantarle cara a su madre, cuando es ella la que le debe todo lo que es por el sacrificio que hizo en su día. Y está bien estructurado, Julian acaba dándose cuenta de que ha fracasado, que no puede enfrentarse a sus villanos internos ni externos, y acaba asumiendo el castigo que le corresponde. La actuación de Ryan Gosling, una vez más, sublime.
No se que tipo de traumas tiene NWR con las relaciones paterno-filiales, pero es un tema que le gusta explotar (no lo aborda, simplemente lo usa en sus películas como pretexto para el desarrollo de sus personajes). En Bronson, al principio de la película, se muestra como la madre es tan condescendiente con su hijo, que le da igual que vaya a la cárcel, y fijense que terminó siendo el recluso más peligroso de Inglaterra. En Drive, un padre "bala perdida" no se le ocurre otra cosa que volver con su mujer e hijo tras salir de la cárcel y deberle dinero a la mafia. Aquí, tenemos al personaje de Kristin Scott-Thomas, la cual también está magnífica, que discrimina y tortura psicológicamente a Julian, incluso después de que su hijo se sacrificara por ella y tuviera que huir hasta Asia. El egoísmo de la madre nos deja a un protagonista acobardado y "lelo", que simplemente actúa en función de lo que quiere su madre, no para afrontar el verdadero problema. Esto nos lleva también al buen desenlace que contiene el final de la película.
Los secundarios que hacen de "palanca" con el protagonista, tanto en Drive como en OGF, acaban imponiéndose (Irene en lo moral, el policía en lo físico) al protagonista. Pero una vez más, NWR falla al perfilarlos. No es un fallo garrafal, sino que se encuentran en detalles puntuales de ambas películas y que acaban desmontando un poco todo lo que se había construido. Y en ambos casos, el fallo está en intentar vendernos a estos personajes como "los buenos", los que van a "ayudar" al descarriado protagonista. No tiene sentido como Irene, en el final de Drive (escena maravillosa donde las haya, por favor miraosla en Youtube) "perdona" a Driver, y vuelve a su apartamento. No tiene sentido, después de que tu difunto marido fuera un criminal que os ha puesto en peligro a ti y a tu hijo, ademas de que hayas visto la verdadera naturaleza de Driver, que aunque te haya salvado, te ha mostrado claramente que es el escorpión que llevaba en la chaqueta.
En OGF, tratan de humanizar al policía haciéndole cantar un karaoke. Esto es ridículo e inmaduro, y probablemente, la única flipada de NWR en esta película a pesar de todas las críticas. Tienes a un policía experto en artes marciales que ama a su hija pequeña y no tiras de esta relación para humanizarle. Flipada monumenal.

Para ir cerrando, solo puedo decir que OGF es lo que es, una película hecha a gusto propio de un tío con una concepción muy personal y autoral del cine. No te esperes una película que no vas a ver, planteala como un puzzle y ve uniendo las piezas para disfrutarla realmente. No hay más.