Aun así, el viaje que Aster realiza a la mente desquiciada y trastornada de Beau presenta una coherencia impecable y su caos solo es aparente (visual y sonoro), pero no narrativo. No hay caos narrativo ni caos metafórico en la historia de Aster.

Todo lo que Beau vive con terror tiene su doblez o su correspondencia más adelante, de modo que entendemos que, más allá del atropello de las acciones en sí, el esquema responde a la ansiedad obsesiva de Beau, siendo un esquema de perfectas y medidas recurrencias.

Más o menos, todo lo que le pasa a Beau antes de llegar a la casa de su madre se confirma de una o de otra manera en esa casa, y Aster teje esas equivalencias con tino, con sutileza, y las hace divertidas, proponiendo una lectura única del miedo y la ansiedad.

Sin embargo, es cierto que su rareza general y su duración la penalizan, pues, aunque no haya en el fondo caos narrativo, el pulso que la historia le echa al espectador antes de que este comience a advertir dicho fondo puede que sea demasiado desafiante a veces.

Ahora bien, si uno se enfrenta y gana ese pulso (que a veces es necesario, no todo tiene que ser cómodo y lineal) recibe una película inteligente en su confusión y su provocación. En fin, no es perfecta ni es una obra maestra (porque aun así le faltan elementos para ello), pero sí es buena y posee cierto alcance reflexivo. No es una nadería: en su interior hay una más que interesante y respetable mímesis del miedo, la superstición, la ansiedad, la autoflagelación, etc.