Ateniéndonos a lo ofrecido por Saura en puntuales fragmentos de 'Llanto por un bandido' no convendría señalar a 'El Dorado' como su primera incursión en el cine histórico tanto como de erigirse en su primera tentativa (última de momento, aunque a estas alturas bien sospecharía que única) de firmar una superproducción de aventuras, andando el mismo camino comercialmente cenegoso que, mucho antes que él Werner Herzog, y aún muchísimo después Agustín Díaz Yanes (ciñéndome estrictamente a directores de los que no esperarías la firma en esta suerte de monumentales empresas).
Y tampoco es que a los corsarios al servicio de La Corona de Carlos Saura les fuera muchos mejor con el público que a Roman Polanski con la Cannon casi a la vez. Ni falta que hacía.
Lo de Mariano Ozores no cuenta porque él iba un poco a lo suyo, y además no se estrelló en la taquilla. John Glen o Ridley Scott harían muchísimo menos con más dinero.
El Aguirre de Antonutti, dicho de paso, y pese a ser igual de implacable e inestable, es mucho más estoico y contenido que el de Kinski.
'El Dorado' (1987, Carlos Saura) es un brioso, sucio y oscuro ejercicio de megalomanía narrativa consciente de Saura, recreándose en un salvajismo explícito -ecuestre, o por el amotinamiento humano- en pro de la sanguinolenta sed de poder, oro e interminables traiciones en bucle a cargo del reparto internacional de conquistadores en el rebautizado "reino del Perú":
Lambert Wilson, Omero Antonutti, Gabriela Roel, José Sancho, Francisco Algora, Feodor Atkine, Francisco Merino, Eusebio Poncela y el único personaje con el alma impoluta para una adolescente Inés Sastre.
De encargo esto no tiene nada, aunque sí cosechó peor suerte de la que merecía.