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Voto de East:
6
6,1
18.547
Thriller. Intriga
En una fría noche cerrada de invierno, en mitad de una carretera despoblada, un furgón policial blindado es asaltado durante un traslado de presos. Alguien busca a alguien de su interior. Martín, el policía conductor del furgón, consigue atrincherarse dentro del cubículo blindado con los reclusos. Obligado a entenderse con sus enemigos naturales, Martín tratará de sobrevivir y cumplir con su deber en una larga noche de pesadilla en el ... [+]
29 de enero de 2021
37 de 50 usuarios han encontrado esta crítica útil
Un thriller muy bien presentado, con una factura técnica que sorprende gratamente, que consigue crear con solvencia y sencillez una atmósfera propia. Unos personajes enigmáticos obligados a compartir el mismo espacio, quienes para sobrevivir se tienen que enfrentar, durante una larga noche desangelada y hostil, tanto entre sí como a un enemigo tan desconocido como despiadado.
Continua con buen tono y manteniendo un interés creciente con los habituales, y en este caso efectivos, giros de guión, pero poco a poco van apareciendo grietas por las que se desvanece el interés del espectador. Los personajes pierden frescura, ya que el guión no consigue humanizarlos y diferenciarlos lo suficiente para que creen lazos con el espectador. Y como grupo, más que verdadera angustia, sólo transmiten algo de sufrimiento.
Y en su último tercio aparecen serias contradicciones (ver spoilers). El guionista acaba anulando a sus personajes cuando comienza a darle forma al mensaje que quiere trasmitir, a justificar que alguien se pueda tomar la justicia por su mano, por lo que casi todo lo que ocurre está artificial y forzosamente dirigido a justificar esa premisa, lo que acaba por restarle verosimilitud a todo el relato, dejándolo desprovisto de verdad, del realismo que había conseguido otorgarle, sobre todo gracias a su excelente ambientación, hasta ese momento.
Con todos los defectos, la película tiene fuerza y se consume con ganas, incluso se disfruta durante una buena parte de su metraje, pero no consigue rematar la faena.
Continua con buen tono y manteniendo un interés creciente con los habituales, y en este caso efectivos, giros de guión, pero poco a poco van apareciendo grietas por las que se desvanece el interés del espectador. Los personajes pierden frescura, ya que el guión no consigue humanizarlos y diferenciarlos lo suficiente para que creen lazos con el espectador. Y como grupo, más que verdadera angustia, sólo transmiten algo de sufrimiento.
Y en su último tercio aparecen serias contradicciones (ver spoilers). El guionista acaba anulando a sus personajes cuando comienza a darle forma al mensaje que quiere trasmitir, a justificar que alguien se pueda tomar la justicia por su mano, por lo que casi todo lo que ocurre está artificial y forzosamente dirigido a justificar esa premisa, lo que acaba por restarle verosimilitud a todo el relato, dejándolo desprovisto de verdad, del realismo que había conseguido otorgarle, sobre todo gracias a su excelente ambientación, hasta ese momento.
Con todos los defectos, la película tiene fuerza y se consume con ganas, incluso se disfruta durante una buena parte de su metraje, pero no consigue rematar la faena.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Cuando hablo de contradicciones me refiero a todo lo que ocurre desde que el furgón se hunde, que ahí también parece que se hunde un poco la película. En principio es algo que no haría el malvado, dado su enorme (y único) interés por mantener con vida al violador de su hija. Luego resulta incomprensible que el supervillano deje salir a su presa del hielo sin más, para que pueda huir o esconderse. Y menos aún que le dispare, porque podría matarlo sin conocer dónde está enterrada su hija.
El largo soliloquio previo a la pelea entre los antagonistas, además de romper el climax, supone un giro demasiado brusco y forzado en la personalidad del malvado, que pasa de buenas a primeras de ser un psicópata que mata a todo el que se interpone en su camino a un amoroso padre, del más absoluto hermetismo a dar todo tipo de explicaciones. Y tampoco tiene lógica que el policía no cuestione para nada el relato de alguien que acaba de intentar matarlo, que sea él quien haga confesar al violador, como si de repente la maldad hubiera mutado de uno a otro.¿ El súper malvado es capaz de hundir un furgón para matar a varios desconocidos, entre ellos un policía, pero incapaz de hacerle el suficiente daño a quien violó a su hija para que confiese? Demasiadas incoherencias en ese tercio final. Con el hundimiento del furgón es como si se hubiera acabado la película y comenzara a tomar cuerpo un mensaje, una visión ideológica de una serie de cuestiones.
El largo soliloquio previo a la pelea entre los antagonistas, además de romper el climax, supone un giro demasiado brusco y forzado en la personalidad del malvado, que pasa de buenas a primeras de ser un psicópata que mata a todo el que se interpone en su camino a un amoroso padre, del más absoluto hermetismo a dar todo tipo de explicaciones. Y tampoco tiene lógica que el policía no cuestione para nada el relato de alguien que acaba de intentar matarlo, que sea él quien haga confesar al violador, como si de repente la maldad hubiera mutado de uno a otro.¿ El súper malvado es capaz de hundir un furgón para matar a varios desconocidos, entre ellos un policía, pero incapaz de hacerle el suficiente daño a quien violó a su hija para que confiese? Demasiadas incoherencias en ese tercio final. Con el hundimiento del furgón es como si se hubiera acabado la película y comenzara a tomar cuerpo un mensaje, una visión ideológica de una serie de cuestiones.