Decía antes que la historia no convence, entre otros motivos, por lo inverosímiles de determinadas situaciones, donde se sacrifica el realismo en aras de una espectacularidad digna de un circo. Sin ir más lejos, tras el atraco al banco, coche que conduce Affleck es tiroteado por dos vehículos de la Policía utilizando las potentes metralletas Thompson -calibre 45, ¡ojo!-. quedando el automóvil con más agujeros que las manchas de un Dálmata. A pesar de ello, el invulnerable director-actor-guionista no sufre ni un rasguño. Milagroso.

Y luego llega lo de Tampa, con ese batiburrillo de mafiosos, cubanos, enredos, religión y, como guinda del pastel, el Ku-Klux-Klan. Por supuesto, para reflejar a los capirote y las cruces ardiente, elige a los actores físicamente más grotescos, esperpénticos y malotes; porque ellos son blancos y han de ser el contrapunto que justifique la relación de Affleck con una negra, algo nada creíble en un presumido ganster blanco de aquellos tiempos en el sur de Estados Unidos. Además, seamos realistas, la Zoe Zaldaña no es precisamente una venus irresistible.

Y la secuencia, casi al final, del ajuste de cuentas en el hotel de los dos capos -el irlandés y el italiano- es tan mal llevada que es imposible saber de dónde salen tantos pistoleros a favor de Affleck y su compañero (quién disparan a quién) y que terminan por inclinar la batalla a favor del protagonista. Estamos ante una de esas trolas pretendidamente épicas, con el añadido de sentimentalismo rosa interracial, más propias de un telfilme turco de las que abundan en las televisiones de hoy en día.