La fotografía es sublime pero con todo respeto, no veo dónde está la genialidad del guión en una obra donde hay pocos giros o contrapunto dialógico, o conflicto dentro de la trama (excepto cerca del final con la detención del protagonista). actor de la obra) para complejizarla, o al menos ofrecer -lo que no sucedió- un drama o suspenso in crescendo, ¿cuenta el drama de que la obra pueda ser cancelada? Es una obra emocional por momentos, sí, por ejemplo me encantó que se incorporara la sordomuda, la mujer del traductor, porque aportaba versatilidad a la obra dramática en cuestión, pero en otras ocasiones, y fue más, me lamento decirlo, me encontré cansada y redundante porque se desperdician los recursos del cine donde, además de la narración diegética, debe predominar por encima de todo la imagen, (lo digo con respeto, pero mi mentalidad cinematográfica me hace tener expectativas de imágenes y no de una mentalidad literaria viendo a un actor repitiendo lo que está escrito en el guión o la novela); Por ejemplo, ese largo tramo de la noche en el coche, cuando Koshi Takatsuki le cuenta al director Kafuku el final de la historia de su mujer, Oto, (en lugar de recurrir a flashes con escenas o intercalarlas, por no hablar de la música, también ausente); o ese otro apartado, igual de innecesario, cuando tiene 2 días para decidir si él mismo, Kafuku representará a Vanja o se cancelará la obra y de paso vuelve a narrar lo que ya sabemos y ya vimos desde el último día que encontró a su esposa Oto de un derrame cerebral, y con escenas de carácter comercial, como las escenas de sexo explícito que de ninguna manera me asustan pero son demasiado para entender desde el principio el detonante creativo que los juegos previos y el coito producían en Oto, la esposa de Kofoku.Cualquier obra artística, desde un musical o performance, hasta una película o en este caso una obra de teatro, está influenciada por los artistas, es decir, los actores, pero también por los hechos de la vida real que les suceden. La vida privada de Takatsuki tiene consecuencias que lo llevan a otras consecuencias como golpear a los paparazzi o a los fotógrafos y esto tiene consecuencias en la obra donde representa al tío Vanja y tiene que dejarlo. La última media hora de la obra la llamo "el desenlace potencial del subjuntivo", es decir, los lamentos de yo tendría, le habría dicho, la habría amado, le habría gritado, la habría salvado de los escombros, etc., es decir, es el final que (no es de extrañar) desde el principio asumimos pero no fue posible gracias a los personajes: los sentimientos reprimidos de Kafuku hacia su esposa, como los de Misaki Watari hacia su madre. Alguien escribió en otra reseña sobre esta obra encantadora obra de una hermosa historia de amor "jaja historia de amor? ¿Ha terminado de ver la película? Me pregunto; hermosa historia de amor lo dirá por el remordimiento del director por no haberle gritado a su esposa por sus infidelidades, o por no haber estado presente cuando ocurrio el derrame cerebral? o por todas las historias y guiones que hizo Oto teniendo orgasmos con terceros para lograr su creatividad? En fin. Pero eso es cine, diferencia de opiniones y yo respeto esas opiniones