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Rep. Dominicana Yojimbo
15.718
Acción. Drama
En el siglo XIX, en un Japón todavía feudal, un samurái llega a un poblado, donde dos bandas de mercenarios luchan entre sí por el control del territorio. Muy pronto el recién llegado da muestras de ser un guerrero invencible, por lo que los jefes de las dos bandas intentan contratar sus servicios. (FILMAFFINITY)
21 de marzo de 2010
17 de 18 usuarios han encontrado esta crítica útil
Pasan y pasan los años, y da la impresión de que los escenarios de la vida siguieran girando inamovibles sobre una misma rueda. Aprendemos, pero no ejercemos, y menos aún reflexionamos con sentido autocrítico, sobre lo que a diario nos demuestra la existencia. Avanza la tecnología, se transforma la ciencia, tenemos más y más vislumbres de la inmensidad y del poder del universo, pero sobre convivencia, sobre amor, solidaridad y respeto, todavía sabemos muy poco. Y si de esto es escaso lo que sabemos, todo lo demás ayudará muy poco a nuestra ansiada felicidad.
Cuando uno ve a “YOJIMBO”, una película filmada en 1961 y ambientada en el siglo XIX, siente de inmediato que se está recreando la vida de los más marginados barrios de hoy (en micro) y la de los países peor gobernados (en macro).
Akira Kurosawa, con su habitual vigorosidad narrativa y con ese singular blanco y negro que refleja las historias del pasado, y que él utiliza también por su reconocido respeto a los que considera indefinidos colores del Japón, nos cuenta una historia que es muy frecuente entre nosotros: Dos bandos inescrupulosos y arribistas, se enfrentan entre sí por el dominio de un pueblo. A uno lo apoya el fabricante de sedas y al otro el de la cervecería. El jefe de policía sirve a sus intereses, el fabricante de ataúdes está ávido de cadáveres para poder evacuar su materia prima, y entre ellos, el pueblo se oculta temeroso cada día, en medio de la escasez y temiendo constantemente por sus vidas que para nadie importan.
Pero, como nunca estamos definitivamente solos, un hombre, un yojimbo (guardaespaldas), poderoso guerrero samurái que siente que debe jugar su papel en aquel infausto frente de batalla, entra en escena para ver si consigue disipar las sombras. Y entonces, en un reflejo fidedigno de una vergonzosa y eterna realidad, sucederán tantas cosas como las que suelen suceder entre los hombres más absurdos e invidentes. Mientras estos acuden a sus trampas, su brutalidad y su obsesivo asedio, del lado del pueblo hay lugar para la amistad, para la fe en el otro, y para el ejercicio de la solidaridad, la astucia y la perseverancia.
Kurosawa nos hace inclinar la cabeza. Su filme, medio cómico y medio trágico; un tanto western y otro tanto jidai jeki; de aspecto rememorador, pero inevitablemente actual, tiene ese olor a cine elocuente, avalado por un arte denso y pulcro que merece nuestro aplauso y nuestro mejor reconocimiento.
Y Toshiro Mifune se confirma como un actor de poderoso histrionismo, cuyo éxito internacional, y su constante presencia en los filmes del gran maestro japonés, no fue para nada cosa de influencias, y sí, la merecida cosecha de una labor profesional y comprometida como la que más.
“YOJIMBO” sigue abriendo la brecha de un cine oriental que se merecería muchos, pero muchos más, espacios.
Cuando uno ve a “YOJIMBO”, una película filmada en 1961 y ambientada en el siglo XIX, siente de inmediato que se está recreando la vida de los más marginados barrios de hoy (en micro) y la de los países peor gobernados (en macro).
Akira Kurosawa, con su habitual vigorosidad narrativa y con ese singular blanco y negro que refleja las historias del pasado, y que él utiliza también por su reconocido respeto a los que considera indefinidos colores del Japón, nos cuenta una historia que es muy frecuente entre nosotros: Dos bandos inescrupulosos y arribistas, se enfrentan entre sí por el dominio de un pueblo. A uno lo apoya el fabricante de sedas y al otro el de la cervecería. El jefe de policía sirve a sus intereses, el fabricante de ataúdes está ávido de cadáveres para poder evacuar su materia prima, y entre ellos, el pueblo se oculta temeroso cada día, en medio de la escasez y temiendo constantemente por sus vidas que para nadie importan.
Pero, como nunca estamos definitivamente solos, un hombre, un yojimbo (guardaespaldas), poderoso guerrero samurái que siente que debe jugar su papel en aquel infausto frente de batalla, entra en escena para ver si consigue disipar las sombras. Y entonces, en un reflejo fidedigno de una vergonzosa y eterna realidad, sucederán tantas cosas como las que suelen suceder entre los hombres más absurdos e invidentes. Mientras estos acuden a sus trampas, su brutalidad y su obsesivo asedio, del lado del pueblo hay lugar para la amistad, para la fe en el otro, y para el ejercicio de la solidaridad, la astucia y la perseverancia.
Kurosawa nos hace inclinar la cabeza. Su filme, medio cómico y medio trágico; un tanto western y otro tanto jidai jeki; de aspecto rememorador, pero inevitablemente actual, tiene ese olor a cine elocuente, avalado por un arte denso y pulcro que merece nuestro aplauso y nuestro mejor reconocimiento.
Y Toshiro Mifune se confirma como un actor de poderoso histrionismo, cuyo éxito internacional, y su constante presencia en los filmes del gran maestro japonés, no fue para nada cosa de influencias, y sí, la merecida cosecha de una labor profesional y comprometida como la que más.
“YOJIMBO” sigue abriendo la brecha de un cine oriental que se merecería muchos, pero muchos más, espacios.
2 de septiembre de 2005
38 de 62 usuarios han encontrado esta crítica útil
Una de las mejores de Kurosawa, y eso son palabras mayores. Contó con sus actores habituales, y en este caso todos pegan para sus papeles. También con un elaborado guión en el que se suceden situaciones intrigantes y cómicas y las luchas entre unos samuráis cuya figura en el siglo XIX estaba en proceso de desintegración.
Me repatea tener que oír a muchos listillos (que nadie, por el momento, se dé por aludido en esta página) que "Por un puñado de dólares" o "El último hombre" son mejores. No lo son, son un puto calco. No deberían hacerse remakes de obras perfectas si no aportan nada nuevo (la fotografía a color o el actorcillo de moda [Eastwood, Bruce Willis...] no se pueden considerar novedades).
Quítense prejuicios de la cabeza y anímense a ver clásicos, terminarán por apreciar la inteligencia, la profesionalidad, la sabiduría que actualmente sólo está en posesión de unos pocos realizadores que, como es lógico, no se rebajarían a hacer una simple copia.
Me repatea tener que oír a muchos listillos (que nadie, por el momento, se dé por aludido en esta página) que "Por un puñado de dólares" o "El último hombre" son mejores. No lo son, son un puto calco. No deberían hacerse remakes de obras perfectas si no aportan nada nuevo (la fotografía a color o el actorcillo de moda [Eastwood, Bruce Willis...] no se pueden considerar novedades).
Quítense prejuicios de la cabeza y anímense a ver clásicos, terminarán por apreciar la inteligencia, la profesionalidad, la sabiduría que actualmente sólo está en posesión de unos pocos realizadores que, como es lógico, no se rebajarían a hacer una simple copia.
2 de marzo de 2007
14 de 17 usuarios han encontrado esta crítica útil
La dura existencia del ser humano en el feudalismo finisecular es un tema revisitado hábilmente por la lúcida mirada del director nipón. En Yojimbo, el maestro Kurosawa si bien no supera formalmente algunas de sus anteriores obras muestra de forma definitiva el contenido de su pensamiento. La búsqueda de una ética y un humanismo del que carece el mundo que envuelve la historia a través de las acciones (desde la más épica al más sutil de los gestos) conduce a una trascendencia de valores y virtudes clásicas, vindicadas como esencia de los individuos. En definitiva, enfrenta la naturaleza del mundo y la de las personas.
Si para Goethe la preferencia era el orden sobre la injusticia, en Kurosawa no cabe tal dicotomía pués injusticia y desorden son una misma.
Mención especial para el gran Toshiro Mifune, impregnando ritmo al propio tempo de la película y volviendo a demostrar que es uno de los más capacitados actores de la historia del cine oriental.
Si para Goethe la preferencia era el orden sobre la injusticia, en Kurosawa no cabe tal dicotomía pués injusticia y desorden son una misma.
Mención especial para el gran Toshiro Mifune, impregnando ritmo al propio tempo de la película y volviendo a demostrar que es uno de los más capacitados actores de la historia del cine oriental.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
31 de diciembre de 2013
14 de 17 usuarios han encontrado esta crítica útil
Western asiático con sabor a sushi, cuenta con un gran elenco de detalles que lo hacen ser un western, básicamente podrían cambiar los trajes y vestimentas por unos vaqueros, unas camisas de cuadros, unos sombreros y darían el pego. El caso es que nos encontramos en Japón y aquí sería difícil ver a un forajido... ¿o no?
Comprendo que haya gente que esta película le haya fascinado y vea en ella una obra de arte, como todas las demás de Akira Kurosawa pero para mi no lo es. Mis pretensiones eran muy altas después de haber visto grandes películas de Kurosawa; los votos que figuran aquí eran iguales que los de sus otros films y sus criticas eran impresionantes pero al poco de empezar la película algo me mosqueo, durante media hora no pasaba nada a lo que sacarle jugo, un guiño al arte, una esencia de buen cine, ni siquiera buena música ni buen sonido, solo pretensiones, más tarde el film se fue haciendo más lento y más lento, y al final termino por desilusionarme tanto que ya me daba igual su como terminaría pues el visionado se convirtió en una agonía, esto es inaceptable viniendo de una película del maestro Kurosawa y de un actor como Toshirô Mifune, amo el cine y los films de este maestro director pero con Yojimbo ha llegado muy lejos, en realidad el film dura lo que dura porque el director ha querido rizar el rizo pues en realidad aunque la película no haga hincapié en ello y nadie lo diga es bastante obvio que las estrategias a nuestro mercenario le salen bastante mal de principio a final, por una parte es un logro de Kurosawa como siempre hacer una película original independiente al resto aunque su modelo real sea la de un western y por una vez vea como una película suya cae en tópicos <Ver Spoiler>
En resumen, la película no es mala ni por asomo, me parece interesante ver todas las obras de este director pero no puedo alabar una película cuando no es digna de ello. La recomiendo pues todo lo anteriormente dicho no quita la originalidad ni el merito de hacer un film único que se salga de lo habitual, aunque con reservas <Ver Spoiler>
Comprendo que haya gente que esta película le haya fascinado y vea en ella una obra de arte, como todas las demás de Akira Kurosawa pero para mi no lo es. Mis pretensiones eran muy altas después de haber visto grandes películas de Kurosawa; los votos que figuran aquí eran iguales que los de sus otros films y sus criticas eran impresionantes pero al poco de empezar la película algo me mosqueo, durante media hora no pasaba nada a lo que sacarle jugo, un guiño al arte, una esencia de buen cine, ni siquiera buena música ni buen sonido, solo pretensiones, más tarde el film se fue haciendo más lento y más lento, y al final termino por desilusionarme tanto que ya me daba igual su como terminaría pues el visionado se convirtió en una agonía, esto es inaceptable viniendo de una película del maestro Kurosawa y de un actor como Toshirô Mifune, amo el cine y los films de este maestro director pero con Yojimbo ha llegado muy lejos, en realidad el film dura lo que dura porque el director ha querido rizar el rizo pues en realidad aunque la película no haga hincapié en ello y nadie lo diga es bastante obvio que las estrategias a nuestro mercenario le salen bastante mal de principio a final, por una parte es un logro de Kurosawa como siempre hacer una película original independiente al resto aunque su modelo real sea la de un western y por una vez vea como una película suya cae en tópicos <Ver Spoiler>
En resumen, la película no es mala ni por asomo, me parece interesante ver todas las obras de este director pero no puedo alabar una película cuando no es digna de ello. La recomiendo pues todo lo anteriormente dicho no quita la originalidad ni el merito de hacer un film único que se salga de lo habitual, aunque con reservas <Ver Spoiler>
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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27 de junio de 2009
8 de 8 usuarios han encontrado esta crítica útil
Entre el perro ocioso que se cruzaba a los pies de los caballos de Henry Fonda y Harry Morgan en Incidente en Ox-Bow, y este perro solitario de cuya boca cuelgan los restos de una mano hay muchas similitudes, pero sobre todas ellas, el espíritu de un genero cinematográfico, el western.
No quiero confundirme ni confundir. Yojimbo es mucho más que un western orientalizado. Pero es evidente que si hay rasgos que predominan sobre los demás hay que buscarlos en esos duelos "al sol" en un poblado polvoriento de puertas cerradas y en ese pistolero a sueldo cuyo revolver se transmutó por obra y gracia de la sapiencia de Kurosawa en espada, generalmente egoísta, siempre interesada, profesionalmente justiciera y en algunas ocasiones, juiciosa.
Pero bajo la forma de cine del Oeste nipón, Akira Kurosawa retrata un escenario histórico cambiante, de personajes desubicados, de bandas que luchan por un poder que parece escaparse por los poros del tiempo, de seres miserables de vidas miserables a la espera de muertes miserables, de geishas sin futuro, cual bailarinas de salón de desiertos poblados, de hacedores de féretros deseosos de muertes pausadas, pues en las grandes masacres nadie entierra a sus muertos, de posaderos solo con sake y arroz frío, de mujeres despóticamente hipócritas, de hombres hipócritamente duros pero con miedos hasta en el tuétano...
Uno de esos universos mágicos a los que nos tiene acostumbrados Kurosawa. No tiene la opulencia de otros films como Kagemusha o Ran ni tampoco la violencia exaltada de otros trabajos. Es cierto que la violencia es su leiv motiv, pero es una violencia mesurada que no se prodiga tanto como en otras películas suyas, aunque está, sin duda, latente en cada fotograma.
Finalizo con una referencia para Toshiro Mifune, actor cuya trayectoria parece entroncada con la de Kurosawa y que en esta película ofrece una lección soberana en los silencios y magistral en los gestos.
No quiero confundirme ni confundir. Yojimbo es mucho más que un western orientalizado. Pero es evidente que si hay rasgos que predominan sobre los demás hay que buscarlos en esos duelos "al sol" en un poblado polvoriento de puertas cerradas y en ese pistolero a sueldo cuyo revolver se transmutó por obra y gracia de la sapiencia de Kurosawa en espada, generalmente egoísta, siempre interesada, profesionalmente justiciera y en algunas ocasiones, juiciosa.
Pero bajo la forma de cine del Oeste nipón, Akira Kurosawa retrata un escenario histórico cambiante, de personajes desubicados, de bandas que luchan por un poder que parece escaparse por los poros del tiempo, de seres miserables de vidas miserables a la espera de muertes miserables, de geishas sin futuro, cual bailarinas de salón de desiertos poblados, de hacedores de féretros deseosos de muertes pausadas, pues en las grandes masacres nadie entierra a sus muertos, de posaderos solo con sake y arroz frío, de mujeres despóticamente hipócritas, de hombres hipócritamente duros pero con miedos hasta en el tuétano...
Uno de esos universos mágicos a los que nos tiene acostumbrados Kurosawa. No tiene la opulencia de otros films como Kagemusha o Ran ni tampoco la violencia exaltada de otros trabajos. Es cierto que la violencia es su leiv motiv, pero es una violencia mesurada que no se prodiga tanto como en otras películas suyas, aunque está, sin duda, latente en cada fotograma.
Finalizo con una referencia para Toshiro Mifune, actor cuya trayectoria parece entroncada con la de Kurosawa y que en esta película ofrece una lección soberana en los silencios y magistral en los gestos.
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