El sucesor

Protagonista abre la puerta donde tenía encerrada a la chica su padre. Se asusta mucho, sale corriendo y cierra la puerta.
Cualquier persona normal con más de 5 años de edad: respira, se calma, llama inmediatamente a la policía y explica todo: "oiga, vengan a mi casa inmediatamente, haciéndome cargo de la herencia de mi padre al cual llevaba sin ver ni tratar con él durante 20 años he descubierto que tiene secuestrada a una chica en el sótano, como les digo, no tengo responsabilidad ninguna ya que no tenía contacto con él, y tengo numerosos testigos y pruebas que lo demuestran. Háganse cargo ustedes y rescaten a la chica".
El gilipollas éste: voy a darle una sobredosis de medicamento a la chica en un helado de vainilla con cereales para que se duerma, y entonces entro yo con un casco en la cabeza en silencio y la intento sacar de casa y dejarla en la puerta de un hospital. Si la chica se asusta y sale corriendo, en lugar de intentar hablarla para calmarla, voy buscando por la casa y cerrando puertas con llave como si fuera un puto psicópata. Vaya, como soy gilipollas he conseguido que la chica se reviente la cabeza y se mate. Seguiré con el paripé, esconderé el cadáver en el bosque, pero al final, en el velatorio de mi padre, me derrumbaré, le mostraré todo al amigo de mi padre que era el padre de la chica secuestrada y yo me suicidaré.

Como diría Torrente: UN PLAN PERFECTO, SIN FISURAS.

Para terminar, toda la película estás esperando un giro de guion, una revelación tipo la vecina estaba metida en el ajo, la amiga de la uni de la funeraria descubre algo... yo qué sé, pero no, no pasa nada más que lo obvio, resulta que todos los personajes están de adorno, sólo importa en esta película el protagonista y lo que hace. Y como el protagonista es gilipollas y hace cosas de gilipollas, pues la película no es buena precisamente...

Me gusta el último as en la manga de Legrand, aunque creo que lo exagera. Durante toda la película parece que el amigo del padre de Barnés esconde algo. Parece un personaje muy cordial, agradable, pero también demasiado insistente. Algo tiene que haber detrás, piensas. Es un envite bajo con muy buenas cartas, para que piquemos. Y es fácil picar porque reconozco que durante muchos minutos barajo la posibilidad de que ese hombre supiera que había allí una muchacha escondida y que, posiblemente, fuera cómplice del padre de Barnés en ese tipo de monstruosidades, pero el director se está guardando el órdago para la resubida. Y es un órdago que se ve venir. Está claro que queda una sorpresa para el final y, cuando comienza a proyectarse el vídeo de homenaje en la ceremonia del sepelio, es fácil imaginar quién va a aparecer allí.

Lo más duro de la película es, sin duda, lo que el espectador imagina que ocurrirá después. Es imposible no ponerse en la piel de ese hombre bueno al hallar la terrible verdad que encuentra en ese zulo. En ese momento descubrirá que su gran amigo fue quien secuestró a su hija, quien la retuvo en esas condiciones durante años, seguramente quien la violó repetidas veces. Pero es que, pocas horas o días después, el mazazo será todavía mayor, cuando la policía encuentre el cadáver de la chiquilla, con el cuello roto y con muestras de ADN que inculparán al hijo del monstruo.

¿Qué preguntas se hará ese hombre? ¿Cómo podrá afrontar tanto dolor? ¿Cómo podrá asimilar que su hija ha estado secuestrada y violada durante años por su gran amigo y ha sido enterrada pocos días antes por el hijo de este, que no la conocía en absoluto? Ciertamente, es un desenlace tremendo. Deja tan mal cuerpo que ni siquiera el suicidio de Barnés ayuda a mitigar el cruel final de esa pobre muchacha y su padre.

La única pega que le pongo a la película es que, en la parte central, resulta algo desconcertante la actitud de Barnés cuando encuentra a la muchacha. Vale que su comportamiento puede explicarse desde su egoísmo y su miedo al escándalo. Pero es un poco rocambolesco lo de drogar a la chica, ponerse ese absurdo casco para evitar que le pueda reconocer y tratar de llevar a cabo un plan tan infantil como intentar dejarla inconsciente cerca de algún hospital, confiando en que nadie la relacione con la casa, con su padre... Demasiados quizás. Hubiera resultado más natural (incluso más trágico desde el punto de vista del personaje de Barnés) que la chica hubiera muerto al intentar escapar cuando el modisto descubre el zulo y la ve por primera vez. La misma muerte accidental y el mismo egoísmo o miedo a arruinar su carrera le hubieran llevado a la misma despreciable situación de querer deshacerse del cadáver; pero lo de los tranquilizantes en el yogur y el ridículo casco es a lo que me refería antes con detalles de brocha gorda del guion. No aportan nada a la película ni a su desenlace y le restan algo de verosimilitud al personaje. Su sentimiento de culpa final hubiera sido igual de insoportable solo con haber enterrado el cadáver de la muchacha. Y la metáfora de la película también: Barnés, finalmente, como temía, hereda el mal de su padre. Es esa herencia monstruosa de la mentira y el horror la que le destruye también a él, gracias a su egoísmo y su cobardía.