En mi opinión, A Serious Man es una obra maestra en todos los aspectos, aunque lo que la hace realmente especial es la historia y el tono, que nunca decae en toda la película. Nuevamente encontramos reminiscencias de La Odisea y la tragedia griega. El personaje, en este caso un anodidno profesor de física judío, va sufriendo golpes del destino sin que aparentemente haya un límite a sus pequeñas pero destructivas desgracias cotidianas. Los golpes se van sucediendo aparentemente con la normalidad del día a día, como un veneno que se le va inoculando sin que pueda responder a la persistente agresión. Las visitas al Oráculo, en este caso los rabinos, no le sirven sino para acentuar aún más su indefensión frente a un mundo que parece reírse de él. Tampoco la visita a Circe, la vecina de esposo ausente, logra sacarle de su letargo. Es un anti-Ulises, porque no está buscando el reposo en su hogar perdido, sino que es de su hogar del que pretende escapar, pero no sabe hacia dónde. Como Ulises, nuestro protagnista es zarandeado por las fuerzas incompresnibles de la naturaleza, y va sufriendo los golpes de un destino que parece empeñado en dirigirlo en franca caída hacia la nada. No puede hacer nada, porque todo sucede en la normalidad de la vida cotidiana, anodina y mortal como un veneno. Si hubiera reaccionado violentamente, no sería un tipo formal y serio que acude a dar clases de física a la facultad y que nunca se mete en líos. Todo es asumible, hasta que llega la muerte. Gracias a los Coen por recordarnos que lo más terrible de nuestra aparentemente civilizada sociedad es que nos mata sin darnos cuenta y sin siquiera darnos la oportunidad para reaccionar. No sé en qué momento de nuestra vida nos han persuadido de que es admisible que nuestro vecino se meta en nuestra casa, que nuestros hijos nos pierdan el respeto, que nuestra mujer nos engañe, que tengamos que pagar el entierro de aquel a quien más odiamos, que nos desprecien sin más quienes tienen el deber de ayudarnos, que no exista defensa legal contra los abusos, sino que esta ayuda se convierta en un problema añadido, que nos traten de quitar la dignidad profesional bajo coacción, que nos persigan impunemente para pegarnos porque a un loco así le parece, y un largo etc. No sé cuándo nos han convencido ni qué droga han usado, pero vaya si ha sido efectiva. Un 10 para los maestros Coen.

Sin duda, esta película no ha dejado indiferente a nadie, para bien y para mal. Publiqué en mi Facebook un enlace recomendándola y pocos días después un compañero me explicaba con amargura lo decepcionado que había quedado de la película tras haber seguido mi recomendación. Similar reacción ha producido en la mayor parte de los usuarios de esta web: para la mayoría es una obra maestra o bien un bodrio insoportable. Así que, más que analizar las incoherencias científicas, de las que tanto se ha hablado ya (como si se supiera cómo funciona un agujero negro o los viajes interestelares y las paradojas temporales), pienso que lo adecuado sería explicar este fenómeno no menos misterioso de la esquizofrénica percepción de esta película entre el público.
Toda buena película tiene uno o varios objetivos, y el público los percibe o no, los interpreta a la manera del director o en sentido distinto. ¿Cómo es posible que un usuario adore una película anticuada y con tan pocos fundamentos científicos como La Guerra de las Galaxias, y a continuación destroce basándose en criterios científicos una película tan cuidada y bien asesorada como Interstellar? ¿Cómo se pueden formular acusaciones tan mal intencionadas como suponer que, antes del encuentro con su padre, Murphy no puede tener conocimiento de sus aventuras cuando ha estado dos semanas viajando a la base de Saturno donde la espera Cooper? ¿Nadie le ha podido explicar lo que, dada la importancia del personaje, los medios de comunicación no dejarían de recordar mañana, tarde y noche? Se supone que Murphy ya es muy mayor y que está en cama, pero más extraño sería que no se interesase por los detalles que rodeaban a su padre que la supuesta indiferencia de los familiares ante Cooper durante el encuentro con su hija.
No vale la pena abundar en los supuestos agujeros de la película (quien quiera agujeros en el argumento, que revise La Isla Mínima, tan bien acogida por la mayoría de los usuarios). Esta grandiosa obra maestra no puede gustar a todo el público, porque es una obra madura, dirigida a personas maduras. Nolan, como hizo en Origen (Inception), aprovecha el escaso conocimiento de la ciencia sobre cuestiones trascendentales como el enigma del espacio-tiempo y el papel que juegan los sentimientos humanos en el Universo, para excitar nuestra imaginación y curiosidad. El alma es un misterio aún más profundo que el de la materia, y todas las culturas humanas la han percibido (casi todas las lenguas disponen de palabras para designarla); y si el alma existe, tenemos que incluirla en esta ecuación grandiosa del Universo y de la existencia. Por eso la película es emocionante. La Guerra de las Galaxias es una aventura infantil, y películas como ésta son las que llenan las salas de gente palomitera; Interstellar es una obra de arte para adultos. No me imagino a un grupo de “nerds” o “frikies” de camiseta negra y largas melenas emocionándose con los sentimientos de un padre que se debate entre abandonar a sus hijos y no hacer nada para salvarles la vida; el terrible dolor de la despedida entre Cooper y Murphy sólo puede emocionar a quien ha experimentado estos mismos sentimientos en su vida. Por eso Interstellar es una obra de arte excelsa; porque su objetivo es grandioso, no sólo el de entretenernos. Se embarca en una empresa magnífica y grandiosa, como la tripulación del Endurance al lanzarse a una galaxia ignota. Y a fe mía que Nolan ha conseguido con creces su objetivo, tras un rodaje muy laborioso, en el que ha contado con los mejores. Interstellar tiene los mejores efectos especiales, una música magnífica, unos actores que sobresalen, un guión emocionante que no decae un solo instante (sí, a pesar de que la nave en la tierra necesite propulsión externa y en el planeta de Miller no; a pesar del amoníaco que respira Cooper; pese a las nubes congeladas, etc..). Que no lo vean los amantes de películas y series infantiles, críticos que no han leído Ana Karenina, a los que les importa un ardite la complejidad del alma humana y se aburren cuando se enfrentan a diálogos adultos o se confunden cuando en una película la clave está en un poema; que, como digo, no lo vean determinados espectadores forma parte de la esencia del arte. Hay quienes sienten mayor placer estético ante una canción de Melendi que ante una ópera de Verdi o de Haendel. Es absurdo suponer que una obra de arte grandiosa le va a gustar a todo el público. Admitámoslo y disfrutemos de esta obra de arte grandiosa y magnífica y, como diría Catulo, rumores puerorum severiorum plus nimio unius aestimemus assis

Me ha encantado la película. Por fin a un director de cine se le ha conmovido el alma y ha narrado la historia desde nuestra perspectiva, que es como ocurrió realmente. Yo estaba allí.