Schlitze cabeza de alfiler, Robinson esqueleto viviente, los enanos Harry y Daisy, las siamesas Hilton, el pequeño Angelo Rossito, Frances la venus de Milo, Koo Koo la chica pájaro, Medio Cuerpo Johnny Eck y el príncipe Randion el torso vivo.
Tod Browning nos muestra el mundo deforme al que cerramos los ojos. ¿Que buscamos? ¿La belleza? Y Browning nos descubre que la belleza no tiene que ser lo normal, el canon estético.
Más mutilada que algunos de sus protagonistas, Fenómenos se conserva como un poema de lo deforme, de lo grotesco. Todos somos freaks de entrecasa: después de dormir 7 horas, madrugón y al laburo al menos 8 horas más 1 para comer. Regreso al hogar para visionar dos o tres películas en unas 6 horas. Luego, 1 horita en filmaffinity para exorcizar los chantas. Y qué queda: 1 hora para ser nosotros mismos.

No hay nada como vivir uno su propia historia de amor. Pero cuando no hay nada mejor, un filme de amor es el mejor sustituto.

Hiroshima mon amour es un filme sobre unos amantes anónimos, pero también sobre el olvido, el dolor y la soledad, donde recuerdo y hoy se confunden en un todo. Y el dolor en las calles de Hiroshima no es ajeno al dolor de los protagónicos.

Un poco lenta, pero original.

Que una geisha haya vendido su virginidad al mejor postor es una gran truchada. Y si fuese cierta, la frase de Michele Yeoh "... no somos prostitutas ni esposas. Geisha significa artista" carecería de significado. ¿Qué pasa, que si las chicas alegres del Palermo Viejo aprenden a cantar y a bailar promocionan de putas a artistas? Pues si la protagónica vende su cuerpo, no hay ni que consultar el diccionario para saber como llamar a eso. Pero, insisto, la geisha real en que se basa la novela de Golden le denunció por difamación.

Se mire por donde se mire, este filme aplaza en dar una imagen real de la cultura japonesa. Pero no creo que ni conmueva ni que posea el mínimo arrastre para el público mínimamente informado.

Ví este film una vez hace 10 años y mi recuerdo era de infamia. Pero al leer la extraordinaria crítica de Tomine tuve que alquilarla y visionarla de nuevo. Tiene toda la puta razón y he cambiado radicalmente mi nota. Como dice Dersu: "diálogos geniales, narración no lineal, personajes increíbles, exquisita banda sonora, violencia y mucho humor negro". La verdad es que tienes razón, amigo Chewbacca, no hay palabras. Recomiendo leer las críticas de los colegas vanquish y Clark, tan agudos como en ellos es costumbre.

PD: ¿Para cuando la opinión del honorable Matt Murdock?

JOSÉ LUIS GARCI: (Suena Moonriver). Bien. Con la torva mirada de Tom Cruise aún en nuestras retinas comencemos por hablar sobre la abundancia de psicópatas en el mundillo del cine. Componen la tertulia, recordemos, Norman Bates, Alfred Hitchcock y Freddy Krueger, tres reconocidos especialistas en psicosis varias. Bueno, ¿quién quiere comenzar...?

ALFRED: (Suena la Marcha fúnebre para una marioneta). Hay un plano de Cruise que me recuerda a uno de una película mía donde el protagónico subía las escaleras y movía las caderas. Era como una definición de su doble personalidad que, lógicamente, el público no captó en una sola visión...

FREDDY: Tus películas son bazofia.

NORMAN: ¡Por la gloria de mi madre! Lo que le ha dicho.

ALFRED: (Vuelve a sonar la Marcha fúnebre para una marioneta). Para mí Cocktail es una película divertida. Consigue que el público haga un recorrido como si le llevasen a un parque de atracciones...

FREDDY: Eres un miserable pretencioso.

NORMAN: ¡Por la gloria de mi madre! Lo que le ha dicho ahora.

ALFRED: (La musiquita otra vez). Prefiero el cine que consigue crear una emoción en la audiencia, no a través de un mensaje ni con una gran interpretación, sino con la imagen por encima de todo, lo que es “pure film”...

FREDDY: No te aguanto. ¡Te voy a matar!

ALFRED: ¡Nooooooo!

FREDDY: Muere, desgraciado...

NORMAN: ¡Por la gloria de mi madre! Pero si ha matado al Garci.

ALFRED: Se conoce que le tenía más ganas que a mí...