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Voto de Ferdydurke:
7
6.8
12,182
Drama
Sandra dispone sólo de un fin de semana para ir a ver a sus colegas y convencerlos de que renuncien a su paga extraordinaria para que ella pueda conservar su trabajo. Su marido la acompaña para apoyarla. (FILMAFFINITY)
8 de noviembre de 2014
7 de 8 usuarios han encontrado esta crítica útil
Votar o botar, he ahí la cuestión.
De premisa brutal, forzada y un tanto diabólica, la película avanza como el tren del infierno, a vida o muerte (esto sí que es ritmo, tensión y agilidad narrativa, lo los ridículos aguachirris de acción; los Dardenne ganan por goleada al cine comercial más ansioso), con muchas paradas y todas decisivas.
La adorable, la maravillosa Marione Cotillard es la maquinista de esta locomotora imparable y hermosa. Deslumbrante y sutil. Rota, como zombi dañada, pero resistiendo. Gracias al Santo Job que la sostiene y empuja.
Historia que peca de bastantes excesos y enormidades, pero no importa. Ya que depara incontables momentos de verdad esencial, despojada, hiriente de tan cruda y real. Cada encuentro con sus compañeros, cada paso del vía crucis de esta mártir acosada por el capitalismo más feroz, es un deleite y un dolor. Escenas terriblemente complejas y sutiles (violentas pero en un contexto lleno de matices; con la constante aparición de familiares que intervienen y adensan el problema con mil ramificaciones inextricables). Retratos que nos retratan; ahí cabe todo, todas las miserias y grandezas de la condición humana; desde los egoísmos más inhumanos hasta las generosidades más sinceras; y sin elevar la voz, con contundencia y exactitud. Momentos conmovedores de tan perfectos y sencillos.
El armazón argumental es puro trampantojo, cogido por los pelos, un poco histérico (la depresión de caballo es utilizada como alerta máxima, punto de no retorno) y extremo. Pero sirve como metáfora perfecta y compendio de los males de nuestras sociedades. ¿Qué es más importante para ti, cuáles son tus verdaderos valores? Es la prueba que pone a cada uno en su sitio. Y de paso, desnuda nuestras mentiras, inseguridades y miedos.
De premisa brutal, forzada y un tanto diabólica, la película avanza como el tren del infierno, a vida o muerte (esto sí que es ritmo, tensión y agilidad narrativa, lo los ridículos aguachirris de acción; los Dardenne ganan por goleada al cine comercial más ansioso), con muchas paradas y todas decisivas.
La adorable, la maravillosa Marione Cotillard es la maquinista de esta locomotora imparable y hermosa. Deslumbrante y sutil. Rota, como zombi dañada, pero resistiendo. Gracias al Santo Job que la sostiene y empuja.
Historia que peca de bastantes excesos y enormidades, pero no importa. Ya que depara incontables momentos de verdad esencial, despojada, hiriente de tan cruda y real. Cada encuentro con sus compañeros, cada paso del vía crucis de esta mártir acosada por el capitalismo más feroz, es un deleite y un dolor. Escenas terriblemente complejas y sutiles (violentas pero en un contexto lleno de matices; con la constante aparición de familiares que intervienen y adensan el problema con mil ramificaciones inextricables). Retratos que nos retratan; ahí cabe todo, todas las miserias y grandezas de la condición humana; desde los egoísmos más inhumanos hasta las generosidades más sinceras; y sin elevar la voz, con contundencia y exactitud. Momentos conmovedores de tan perfectos y sencillos.
El armazón argumental es puro trampantojo, cogido por los pelos, un poco histérico (la depresión de caballo es utilizada como alerta máxima, punto de no retorno) y extremo. Pero sirve como metáfora perfecta y compendio de los males de nuestras sociedades. ¿Qué es más importante para ti, cuáles son tus verdaderos valores? Es la prueba que pone a cada uno en su sitio. Y de paso, desnuda nuestras mentiras, inseguridades y miedos.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
El final es magnífico. La conclusión es certera y desolada. La historia se repite (quieren cambiar una pieza "prescindible" por otra): los más débiles quedarán fuera; se trata de exacerbar la competición y la disputa, de estimular lo más bajo, de premiar la traición y la cobardía. El objetivo es la selección de la especie (trabajadora). Si no tienes escrúpulos será más fácil.
Ella "elegirá la soledad del paro": ¿perdió?/¿ganó? la batalla. Les puso un espejo y ya nada será igual (o quizás sí).
¡Vivan los Dardenne! Veinte años (empezaron hace treinta, pero se hicieron conocidos con "La promesa" y, sobre todo, con "Rosetta", su primera Palma de Oro en Cannes) en la brecha; iluminando, haciendo verdadero cine social; el que huye del mitin y elige las personas, el que detesta el sermón y ama las ambigüedades, el que para denunciar considera que no es necesario masajear la conciencia del espectador con obviedades y mentiras, con sensiblerías y demagogias. Cineastas que creen que es mejor mostrar que adoctrinar. Grandes y necesarios (estos sí).
Ella "elegirá la soledad del paro": ¿perdió?/¿ganó? la batalla. Les puso un espejo y ya nada será igual (o quizás sí).
¡Vivan los Dardenne! Veinte años (empezaron hace treinta, pero se hicieron conocidos con "La promesa" y, sobre todo, con "Rosetta", su primera Palma de Oro en Cannes) en la brecha; iluminando, haciendo verdadero cine social; el que huye del mitin y elige las personas, el que detesta el sermón y ama las ambigüedades, el que para denunciar considera que no es necesario masajear la conciencia del espectador con obviedades y mentiras, con sensiblerías y demagogias. Cineastas que creen que es mejor mostrar que adoctrinar. Grandes y necesarios (estos sí).