(viene de arriba)

La película es muy dura, y este es un aviso para navegantes: si la vais a ver, preparad pañuelos porque en determinados pasajes vais a llorar a moco tendido. Y no porque la película sea de las que se regodean en el aspecto lacrimógeno del drama. De hecho, la cámara siempre nos sitúa en una posición de distancia. No hay primeros planos ni osadías excesivas en el manejo de la cámara. Pero la historia en sí, lo que les pasa a los personajes, las injusticias que sufren, el desarrollo de los acontecimientos, todo cuanto hay en ese guión es drama puro, sin medias tintas. Porque si hay un tema principal en El intendente Sansho, es la maldad, la crueldad innata del hombre. Lo dice uno de los protagonistas: "todos los hombres son crueles, porque en lo más profundo de su ser sólo piensan en sí mismos". Sansho representa toda esa maldad, apoyado en un sistema social y económico injusto, respaldado por los poderes que le dan carta blanca para practicar la esclavitud más atroz y la explotación más inhumana. En el universo de esta película, la vida humana no vale nada, y es constantemente pisoteada y destruida sin piedad ni remordimientos por parte de quienes ejercen el poder. Son mensajes, en fin, comunes a todos los pueblos y todas las épocas, algo que hace de El intendente Sansho una película de gran carga moral y filosófica.
En fin, podríamos pasarnos horas desgranando la cinta, porque desde luego tiene mucho jugo, y podríamos incluso compararla con otras historias que recuerdan en cierto modo a ésta, como Los Miserables o Ben-Hur, con las cuales guardan ciertas similitudes argumentales; pero mi intención con esta crítica no era tanto pararme a elogiar cada detalle como insistir en que la vean. Y quiero hacerlo encarecidamente, además, porque creo sinceramente que hablamos de una de las grandes obras maestras del cine universal, y la considero absolutamente imprescindible.

LO MEJOR: Si tengo que destacar una sola escena, la que más marca me ha dejado es la de la madre, lisiada y a duras penas sostenida sobre un bastón, llamando por sus hijos desde lo alto del acantilado azotado por el viento. Increíble, derroche total de maestría cinematográfica e interpretativa. El momento culminante de la película, junto con el solemne e intenso final.
LO PEOR: Es verdad que hay cierto maniqueísmo en el tratamiento de los personajes, pero no es menos verdad que Mizoguchi anuncia desde el principio su intención de tratar la historia como cuento tradicional que es, así que esa forma de dividir a los personajes en buenos y malos tiene su justificación. Además, según avanza el argumento, vemos que los protagonistas cambian su carácter, y se plantean dilemas morales que rompen esa sensación de estar ante una historia plana en el aspecto ético.