También se van cerrando los círculos de los personajes, en especial el de Asuka que poco a poco se va cuestionando su verdadera identidad y su naturaleza, pero ante todo aquel sentimiento que reside en lo más profundo de su fracturado corazón con simples gestos o actitudes en esta primera parte del metraje. Tras un montaje musical muy poco inspirado viene una secuencia notable, que desvela el segundo tema de la película que además es crucial en los momentos del clímax, que relación tenemos con nuestros progenitores y como estas nos influencian en la vida futura, señalando en un corto dialogo de Kensuke.

Tras las intensas secuencias de acción, llenas de pirotecnia, maniobras arriesgadas y lucimiento de las diversas técnicas animadas usadas, viene un tercer acto recargado de muchas lecturas, pero fascinante y definitivo según la visión que tiene Anno para cerrar su mítico relato. Shinji se sumerge junto a Mari en el anti universo, ella lamentablemente sigue sin tener un trasfondo que defina mejor su personaje sirviendo en esta cuarta entrega una vez más de motor narrativo solamente.

Shinji desea confrontar a su padre, lo busca incesantemente quizá para matarlo en términos Freudianos o entender su psique, por eso combaten simétricamente siendo un símil que somos casi idénticos a ellos en nuestro temperamento queramos o no, pero sucede algo que comentare en extenso al final de la reseña; tras eso viene el desmembramiento total de la realidad cuando Ikari acciona los mecanismos para producir un impacto que lo reúna por fin con su difunta esposa, Anno toma una decisión arriesgada al usar el CGI de manera cuestionable, quizá indicando que en esa secuencia la imposibilidad de la audiencia de definir ese fenómeno tal cual sus personajes lo están viviendo en ese momento, debido al cruce de realidades.

Pero a su vez el tercer acto es una declaración de arrepentimiento de Misato y Gendo hacia su progenie, estos siendo dejados de lado por la voluntad de sus padres de cambiar el orden de las cosas condenaron al casi abandono de sus hijos, Anno lo demuestra con dos escenas una más grafica que otra, el sacrificio de la comandante en el Wunder y el abrazo de Gendo hacia la proyección de un Shinji pequeño. Tras esto Gendo desciende del vagón, habiendo superado sus taras y encontrando verdaderamente a Yui no en sus infructuosos esfuerzos para revivirla sino en los ojos de su hijo.

Por último, manifestare que Anno hasta realiza un ejercicio de metacine debido a que todo lo que estamos viendo en ese tercer acto parece planeado por su mente creativa y siendo ejecutado en un plató de filmación diciéndole una vez a su audiencia que solo esto es una ficción y que los verdaderos problemas están en la calle, de manera como lo hizo en el capitulo final de la serie. En las despedidas Shinji no le dice adiós a su madre cuando la ve en la escena referencia de The End of Evangelion sino cuando se despide de Rei, superando su Edipo dándole un portazo y abriéndose camino a la madurez. Pero esta no llegará con las relaciones posesivas ni con aquellas que nos lastimen por eso también se despide de la alemana no ahorcándola sino dándole algo que ella necesita y que buscará a lo largo de su vida, un gesto de amor.

Ha sido un viaje largo, pero al final al igual que Shinji nos tenemos que abrir al mundo exterior con todas sus vicisitudes, complejidades y relaciones humanas; por eso al final vuelven una vez más las vías férreas para decidir nuestro propio rumbo en este nuevo mundo.